وضع المواصفات الفنية لتصميم ملابس الزفاف للنساء في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية

مقدمة:

 يعد فن تصميم الأزياء للمناسبات أحد الفنون التشکيلية التي تشکلها مجموعة من العناصر والأسس تتکامل وتترابط معا لکي يحصل الفرد في النهاية على زي يحقق المتطلبات الجمالية والوظيفية التى يتطلع لها ويشعره بالتوافق والانسجام مع الأجواء العامة للمناسبة المتواجد بها، ويحتاج هذا الفن إلى مهارات إبداعية وابتکارية من جانب المصمم والذى بدورة يقوم بدراسة کافة العناصر المرتبطة بالتکوين العام للمناسبة المراد التصميم لها لکى يمکنه الحصول في النهاية على فکر تصميميى يتميز بالحداثة والأصالة والموائمة مع المناسبة المصمم لها .

وتمثل المناسبات في المملکة العربية السعودية قيمة اجتماعية- دينية- اقتصادية تتجسد في جوهر مضامينها جملة من المعاني التربوية والاجتماعية، والدلالات الرمزية لممارستها، وتتوسط فعالياتها قيم التآخي والمحبة وتعضيد صلة الرحم وتعزيز مقومات التعاون والتقارب بين شرائح المجتمع بمختلف أطيافه وانتماءاته الاجتماعية، وترتدي في المناسبات أزياء خاصة تعطي انطباعاً بالرقي والتميز.

ويسعى الأفراد إلى ارتداء نوعيات الأزياء الملائمة لنوعية المناسبات لما لها من أهمية في إبراز أناقتهم وتسهل عليهم الاتصال فيما بينهم حيث أن ارتداء الملابس الملائمة لنوع المناسبات يدل على احترام تلک المناسبة وصاحب الدعوى والضيوف، ويعتمد هذا على الحس الذوقي للمرتدي، کما يعبر عن حسن الاختيار کونها لا تعکس جمال المظهر الخارجي فحسب بل تعبر عن الشخصية والذوق، وتؤثر على الثقة بالنفس، کما تساعده على إشباع رغبات الأفراد بالتميز والفردية، وتؤثر على الانطباع الأول لدى الأخرين. (Springsteel,L.,2013, 28)

وتحظى ملابس مناسبة الزفاف بالاهتمام الأکبر لدى الشعوب على نطاق واسع فهى تدخل ضمن عادات وتقاليد الشعوب، فمنذ القدم وحتى يومنا هذا يظل اللون الابيض لفستان الزفاف هو اللون الشعبي والأساسي، وفستان الزفاف هو حلم کل عروس ويمثل العبء الأکبر في يوم زفافها، حيث يعد بمکملاته من "طرحة، حذاء، قفازات، إکسسوارات" الشغل الشاغل للعروس وهو المحرک الأساسي. Christina.,1984,7) ) ( سها عبد العفار ، 2011،2)

وبالرجوع الى الدراسات السابقة التي تناولت ملابس الزفاف وجدت الباحثتان بعض الدراسات مثل دراسة (أزهار حجازى وآخرون-2020) والتى هدفت إلى استنباط القواعد والأسس الفنية لزخارف مسجد الشيخ زايد بدولة الامارات والاستفادة منھا في ابتکار تصميمات زخرفية جديدة مبنية على أساس الشبکة الھندسية، وإثراء مجال التصميم الزخرفي لفساتين الزفاف باستخدام تقنية التفريغ بجھاز الليزر، دراسة (هبة بسيونى-2018) والتى تناولت تحليل مجموعه من اللوحات الإسلامية الإيرانية والإفادة من زخارفها في عمل تصميمات زخرفيه لتطريز طرحة الزفاف لکونها أحد مکملات فستان العروس المرتبطة به ولا يکتمل المظهر الرائع للعروس في يوم زفافها بدونها ، دراسة (ھناء داود– 2018) والتى هدفت الي إستحداث تصميمات فنية لفساتين الزفاف بإستخدام تقنيات فن التطريز بالشرائط بھدف إضافة قيمة فنية وجمالية لھا ، دراسة (تغريد الضاوي -٢٠١٧) والتى رکزت على دراسة عادات ومعتقدات المجتمع السوداني في العرس ، بالإضافة الى زي وزينة العُرس حيث تعدُ إرثاً خصباً للأزياء والحلي، دراسة ( شيماء ابو الفتح– 2017) والتىهدفت الي ابتکار وتنفيذ تصميمات حديثة لمکملات فساتين الزفاف يتم من خلالها التأکيد على قيمة الجمالية للفستان وإبرازه أکثر رقياً، دراسة ( زينب الداي-2016) والتىأهتمت بدراسة أثر تطبيق المرونة بالحذف والتي من خلالها يمکن تغيير شکل تصميم فستان الزفاف وإظهاره بأکثر من رؤية فنية ، دراسة (وفاء الصباغ وآخرون – 2015 م) ھدفت إلى دراسة إمکانية استخدام خامة التايفک في إعداد وتنفيذ فساتين الزفاف واستغلال إمکانيات ھذه الخامة اقتصاديا وجماليا من خلال تقنيات مستحدثة وقياس مدي نجاحھا، دراسة (سها عبد الغفار-2011) والتى تناولتالتطور التاريخي لملابس الزفاف ومکملاتها في الفترة من (1920 – 1949) وتحديد أهم السمات والخصائص المميزة لملابس الزفاف ومکملاتها في تلک الفترة ، دراسة (کرامة الشيخ -2007) والتى هدفت إلى التعرف على أهم المناسبات السياسية والاجتماعية والترفيهية ببعض الفترات التاريخية المختلفة بمصر ودراسة الاستعدادات التخطيطية والتنفيذية للتکوين العام للمناسبات بالإضافة الى دراسة نوعيات الأزياء الخاصة بها من ناحية "الخطوط التصميمية، الخامات ، الألوان، المکملات"، دراسة(أريج عاشور -2005) والتى هدفت إلى التعرف على عادات وتقاليد الزواج في المجتمع السعودي في المنطقة الغربية، وتحليل الزي الشعبي للعروس من ناحية "مسمياته، أجزائه، النواحي الجمالية".

- وقد أوصت الدراسات السابقة على ضرورة وضع تصاميم لفستان العروس محلية الصنع، تحمل بين خطوطها التصميمية عادات وتقاليد المجتمع العربي، وتؤکد أفکارها على التميز والفردية، وهو ما دعا الباحثتان لاجراء مقابلة شخصية لعدد (15) فتاة سعودية من عمر (20-30) عام ومناقشتهن عن رأيهن فيما يخص تصاميم فساتين الزفاف بالأسواق السعودية، ملحق (1)

وقد اتفقت آرائهن على کل من:

- على الرغم من مسايرة تصاميم فساتين الزفاف بالأسواق لأحدث اتجاهات الموضة غير انها لا تتناسب بشکل کبير مع عادات وتقاليد المجتمع والتي تؤکد على الاحتشام کمبدأ أساسي بملابس النساء السعوديات، فأغلب التصاميم تتجه الى إبراز مفاتن الجسم، فضلا عن شفافيتها وهو ما لا يتناسب مع الذوق العام، مما يؤدى إلى قيام الفتاة بالاستعانة بخياط لتعديل الفستان تبعاً لرغبتها وقد يسبب ذلک في فقد الفستان لتصميمه الأصلي.

- تتشابه التصاميم البنائية والزخرفية لفساتين الزفاف وهو ما يجعل الإختيار بينهم صعب، حيث إن العروس تتحرى التميز والفردية في اختيار الفستان، کما تتشابه الزخارف المتوفرة بتصاميم فساتين الزفاف بالأسواق فأغلبها مستوحاة من النباتات، وموزعة على أغلب الفستان، ويفضل مراعاة التنوع في الزخارف ما بين النباتية والهندسية، وتوزيعها على مفردات الفستان بترابط فني يؤکد على وحدة التصميم.

- عدم توفر فساتين الزفاف بالمقاسات المختلفة لمقاسات جسم المرأة السعودية لذا تلجأ الفتاة ذات القياسات الخاصة إلى التفصيل تبعاً لقياسها، کذلک عدم توفر الفستان بمکملاته الأساسية " الکورسيه، الجيبون، التاج والطرحة، الاکسسوارات، الحذاء" مما يقع على عاتق العروس في اختيارها لتلک المکملات يما يتلائم مع تصميم الفستان ويتطلب منها ذلک وقت وجهد بالإضافة إلى حس فني عالي لحسن التنسيق.

- الارتفاع المبالغ فيه لأسعار فساتين الزفاف

- محدودية التنوع في اتساعات جونلة فساتين الزفاف بما يتوافق مع مساحات القاعات المختلفة للزفاف، حيث تضطر العروس في بعض الأحيان لإقامة العرس بقاعة ذات مساحة ضيقة وبالتالي فهى بحاجة لتصميم فستان قليل الاتساع والعکس.

ومن هنا يمکن تحديد تساؤلات البحث في النقاط التالية:

1 – ما المواصفات الفنية لتصميم ملابس الزفاف للنساء في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية؟

2- ما إمکانية ابتکار تصميمات لملابس الزفاف للنساء طبقا للمواصفات الفنية الموضوعة في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية؟

3- ما نسبة قبول المتخصصين للتصميمات المبتکرة؟

4- ما نسبة قبول المستهلکات للتصميمات المبتکرة؟

5- ما إمکانية تنفيذ تصميم من التصميمات التي حصلت على أعلى نسبة قبول من قبل عينتي البحث؟

أهداف البحث:

1-وضع المواصفات الفنية لتصميم ملابس الزفاف للنساء في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية.

2- ابتکار تصميمات لملابس الزفاف للنساء طبقاً للمواصفات الفنية الموضوعة في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية.

3- قياس نسبة قبول کل من المتخصصين والمستهلکات للتصميمات المبتکرة.

4- تنفيذ تصميم من التصميمات التي حصلت على أعلى نسبة قبول من قبل عينتي البحث.

أهمية البحث:

1- محاولة توثيق المواصفات الفنية لتصميم ملابس الزفاف للنساء بالمملکة العربية السعودية.

2- يمد المکتبة العربية بالکليات والمعاهد المتخصصة والمهتمين بمجال الموضة بدراسة علمية متخصصة في ملابس الزفاف للنساء.

3- إلقاء الضوء على أهمية تصميم أزياء ملابس الزفاف في ضوء العادات والتقاليد في المملکة العربية السعودية وإتجاهات الموضة العالمية.

4- المحافظة على عادات وتقاليد المجتمع السعودي الملبسية خاصة والمجتمع العربى لتأکيد الذاتية والانتماء إلى البيئة.

مصطلحات البحث:

المواصفات اﻟﻔﻨﯿﺔ :Technical Specifications مجموعة واضحة من المتطلبات الواجب توافرها في مادة أو منتج أو خدمة. https://www.manufacturingterms.com))

أزياء المناسبات: الملابس التى ترتدى في الافراح وأيام الميلاد والمناسبات الخاصة، وتنفذ من الأقمشة الفاخرة ذات الطبيعة الخاصة اللامعة والمطرزة والشفافة والمخرمات مثل الدانتيل والحرير والجبير، کما تتميز تصاميمها بالجاذبية والجمال، ويستخدم في تنفيذها بعض التقنيات المعقدة، ويدخل فيها العمل اليدوي بکثرة، وتلجأ المرأة الى استخدامها لتبدو أکثر جمالا وأناقة، وغالباً ما يرتدى معها الاکسسوارات القيمة. (اسمهان إسماعيل وآخرون، 2015، 89)

فستان الزفاف: Bride Dressنوع من أنواع الملابس الخارجية يرتدى في يوم الزواج غالباً ما يکون باللون الأبيض ومن خامات متعددة منها "الساتان، الکريب، الدانتيل، الجبير.."، وغالباً ما يکون مملوء بالزخرفة ويطرز بأنواع مختلفة من الخيوط الذهبية والفضية ويرصع بالفصوص اللامعة والأحجار الکريمة أو المجوهرات وتنفيذ تصميماته وأشکاله تبعاً لتغيير الموضة. (شيماء أبو الفتح،2016،109)

العادات والتقاليد: العادات هي أعراف يتوارثها الأجيال لتصبح جزءاً من عقيدتهم، وتستمر ما دامت تتعلّق بالمعتقدات على أنّها موروث ثقافي، فهي تعبير عن معتقد معين، أمّا التقاليد فهي مجموعة من قواعد السلوک التي تنتج عن اتفاق مجموعة من الأشخاص وتستمد قوتها من المجتمع.

(https://mawdoo3.com(

الخطوات الإجرائية:

1. منهج البحث:اتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي، مع الدراسة التطبيقية.
2. عينة البحث:

-المتخصصين: يقصد بهم السادة أعضاء هيئة التدريس وعددهم (15) بقسم تصميم الأزياء بکلية التصاميم جامعة القصيم والکليات المناظرة للتعرف على آرائهم تجاه تصميمات ملابس الزفاف المبتکرة طبقاً للمواصفات الفنية في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية.

-المستهلکات: يقصد بهن نساء المجتمع السعودي بالمرحلة العمرية من (20: 30) عام ومقاس جسماني من (40:32)، وعددهن (31) وذلک للتعرف على نسبة تقبلهن لتصميمات ملابس الزفاف المبتکرة طبقاً للمواصفات الفنية في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية.

أدوات البحث:

1. استبيان لقياس درجة قبول "المتخصصين" للتصميمات المبتکرة لملابس الزفاف، ملحق (2).
2. استبيان لقياس درجة قبول "المستهلکات" للتصميمات المبتکرة لملابس الزفاف، ملحق (3).

1.خطوات بناء الاستبانتان:

أ‌- استبانة "المتخصصين"

-هدف الاستبانة: هدفت الاستبانة إلى التعرف على آراء المتخصصين في وضع المواصفات الفنية لتصميمات ملابس الزفاف في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية من الجانب الجمالي والوظيفي والتکوين العام.

-وصف الاستبانة: تکونت الاستبانة من جدول يحتوى على عدد (32) عبارة تقيس جميعها الاتجاه الإيجابي، تم تقسيمها على ثلاث محاور، محور جمالي تضمن (15) عبارة، محور وظيفي تضمن(9) عبارات، محور التکوين العام تضمن(8) عبارات، وقد خصص أمام کل عبارة في کل محور مکان يضع فيه المحکم علامة تعبر عن مدى التوافق، وذلک بإعطاء خمس درجات لموافق بشدة وأربع درجات لموافق، وثلاث درجات لموافق لحد ما، ودرجتين غير الموافق، ودرجة واحد لغير موافق بشدة، وقد بلغت درجة محور الجانب الجمالي(75) درجة، ودرجة الجانب الوظيفي(45)درجة، ودرجة محور جانب التکوين العام (40)درجة، والمجموع الکلي لدرجات المحاور(160)درجة.

ب‌-            استبانة "المستهلکات":

-هدف الاستبانة: هدفت الاستبانة إلى التعرف على آراء المستهلکات في وضع المواصفات الفنية لتصميمات ملابس الزفاف في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية ومدى تقبلهن لها.

-وصف الاستبانة: تکونت الاستبانة من جدول يحتوي على عدد (19) عبارة تقيس جميعها الاتجاه الإيجابي، وقد خصص أمام کل عبارة في کل محور مکان يضع فيه المحکم علامة تعبر عن مدى التوافق، وذلک بإعطاء خمس درجات لموافق بشدة وأربع درجات لموافق، وثلاث درجات لموافق لحد ما، ودرجتين غير الموافق، ودرجة واحد لغير موافق بشدة، وبلغت الدرجة الکلية للاستبيان (95) درجة.

- صدق استبانة المتخصصين وثباتها:

• صدق الاستبانة:
• صدق الإتساق الداخلى: بحساب معاملات الارتباط (معامل ارتباط بيرسون) بين درجة کل عبارة من العبارات المکونة لکل محور والدرجة الکلية للمحور بالاستبيان.

المحور الأول: الجانب الجمالي:

جدول (1): قيم معاملات الارتباط بين درجة کل عبارة ودرجة المحور (الجمالي)

يتضح من الجدول أن معاملات الارتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) لاقترابها من الواحد الصحيح، مما يدل على صدق عبارات الاستبانه وتجانسها في هذا المحور

المحور الثاني: الجانب الوظيفي:

جدول (2): قيم معاملات الارتباط بين درجة کل عبارة ودرجة المحور (الوظيفي)

يتضح من الجدول أن معاملات الارتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) لاقترابها من الواحد الصحيح، مما يدل على صدق عبارات الاستبانة وتجانسها في هذا المحور

المحور الثالث: التکوين العام:

جدول (3): قيم معاملات الارتباط بين درجة کل عبارة ودرجة محور (التکوين العام)

يتضح من الجدول أن معاملات الارتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) لاقترابها من الواحد الصحيح، مما يدل على صدق عبارات الاستبانة وتجانسها في هذا المحور

- حساب معاملات الارتباط بين الدرجة الکلية لکل محور والدرجة الکلية للاستبيان.

جدول (4) قيم معاملات الارتباط بين الدرجة الکلية لکل محور والدرجة الکلية للاستبيان

يتضح من الجدول أن معاملات الارتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) لاقترابها من الواحد الصحيح، مما يدل على صدق محاور الاستبانة وتجانسها.

 ثبات الاستبيان: تم حساب الثبات عن طريق:معامل ألفا کرونباخ "Alpha Cronbach"، طريقة التجزئة النصفية "Split–Half"

جدول (5): قيم معامل الثبات لمحاور الاستبيان

يتضح من الجدول السابق أن جميع قيم معاملات الثبات " معامل ألفا، التجزئة النصفية " دالة عند مستوى (0.01) مما يدل على ثبات الاستبيان.

صدق استبانة المستهلکات وثباتها:

• صدق الاستبانة:
• صدق الاتساق الداخلي: بحساب معامل الارتباط بين درجة کل عبارة والدرجة الکلية للاستبيان.

جدول (6) قيم معاملات الارتباط بين درجة کل عبارة والدرجة الکلية للاستبيان

يتضح من الجدول السابق أن معاملات الارتباط کلها دالة عند مستوى (0.05- 0.01) لاقترابها من الواحد الصحيح، ومن ثم يمکن القول بأن هناک اتساقاً داخلياً بين العبارات المکونة لهذا الاستبيان، کما إنه يقيس بالفعل ما وضع لقياسه، مما يدل على صدقه وتجانسه.

 ثبات الاستبيان: تم حساب الثبات عن طريق: معامل ألفا کرونباخ، طريقة التجزئة النصفية.

جدول (7) قيم معامل الثبات للاستبيان المستهلکات

يتضح من الجدول السابق أن معامل ارتباط ألفا بلغت قيمته (0.815) وهي قيمة ذات دلالة عند مستوى (0.01)، ومعامل التجزئة النصفية بلغت قيمته (0.827-0.975) وهي قيمة ذات دلالة عند مستوى (0.01) مما يشير إلى أن الاستبيان يتمتع بدرجة عالية من الثبات.

 نتائج البحث:

التساؤل الأول: ما المواصفات الفنية لتصميم ملابس الزفاف للنساء في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية؟

تتنوع تصاميم فستان الزفاف تبعاً لاتجاهات الموضة المتغيرة وحسب عادات وتقاليد کل مجتمع، ولم يصبح اللون الأبيض خياراً اجتماعيا لفستان الزفاف إلا منذ عام 1840م، بعد زواج الملکة " فيکتوريا victoria " ملکه المملکة المتحدة من الملک" البيرت Albert "حيث اختارت اللون الأبيض لکي تظهر زخارف الفستان المتميزة وأصبحت الکثيرات يخترن اللون الأبيض مقتديات بالملکة فيکتوريا، صورة (1). (شيماء ابو الفتح،2016، 109 (

ولوضع المواصفات الفنية لتصميم ملابس الزفاف للنساء في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية تم الرجوع إلى المراجع والدراسات المتخصصة بملابس الزفاف للنساء للتعرف على کل من (خطوط التصميم البنائية والزخرفية، الخامات الأساسية والمساعدة) الخاصة بها، بالإضافة إلى وصف تصاميم ملابس الزفاف لأشهر مصممي الأزياء طبقاً لاحدث اتجاهات الموضة، وأخيرا تطبيق استبيان لاستطلاع آراء المستهلکات نحو تصاميم أزياء الزفاف وفقاً لعادات وتقاليد المجتمع السعودي، وفيما يلي توضيح لما سبق:

اولا: خطوط التصميم البنائية والزخرفية، الخامات الأساسية والمساعدة لفستان الزفاف:

 1- خطوط التصميم البنائية والزخرفية لفستان الزفاف:

 ذکر (Arendse,M.,2000, 7) أن فستان الزفاف ظهر في العصور الوسطى وما بعدها، حيث کان الوالد يبحث عن عريس لابنته لذا يجعلها ترتدي ثوب له غطاء للرأس أبيض اللون به إکليل من الزهور للدلالة على الطهر والعفاف.

 وأشار((Ehrman,E.,2011, 23 أنه في القرن الثامن عشر کان الوضع الاجتماعي للعريس والعروس يحدد ماذا ترتدي العروس، ولا يقتصر ارتداء العروس لثوب زفافها إلى يوم العرس فقط، بل ترتديه مرات أخرى بعد حفل الزفاف، کما کان اللون الأبيض شائع الاستعمال.

وفيما يلي توضيح للهيئة البنائية والزخرفية لفستان الزفاف تاريخياً:

- الفترة (۱۹۰۰: ۱٩٤٠) اتصف فستان الزفاف بفتحة عنق ضيقة بکرانيش إلى الخصر مع حزام درابية، وکم قصير من طبقتين الطبقة الأولى من الحرير مزين في نهايته بکلفة مکشکشة والطبقة الأخرى دانتيل، بقفاز أبيض طويل من الحرير، والجونلة منسدلة مکونة من عدة طبقات من الحرير والدانتيل، يصل طول الفستان إلى الأرض بذيل قصير، صورة (2).

- الفترة (1941: 1959) اتصف فستان الزفاف بفتحة عنق صغيرة على شکل (v) وبأکمام قصيرة بکشکشة، مع قفاز طويل من الحرير، الفستان محبک على الجذع ومبطن من قماش الساتان في منطقة الصدر والوسط عدا منطقة الأکتاف والأکمام، الجونلة تأخذ الشکل الجرسي يصل طول الفستان إلى الأرض، منفذ من قماش الأورجنزا المطرز والمبطن بقماش الساتان، تميزت الطرحة بالطول ونفذت من التل الناعم، صورة (3).

- الفترة (1960: 1966) بدأ وقتها المصممون في تصميم فساتين بسيطة، واتصف فستان الزفاف بفتحة عنق متسعة تأخذ شکل (v)، وبأکمام محبکة طويلة، الفستان محبک على الجذع ومبطن من قماش الساتان في منطقة الصدر والخصر عدا منطقة الأکتاف والأکمام، الجونلة قصيرة تأخذ الشکل الجرسي، والفستان منفذ من قماش الدانتيل، الطرحة قصيرة منفذه بطبقتين من التل الناعم، صورة (4). (Worsley, H., 2011, 21)، (Cunnington,C., Cunnington,. ,2010, 222)

صورة (2) صورة (3) صورة (4)

فستان زفاف عام 1910 فستان زفاف عام 1944 فستان زفاف عام 1960

(https://arabic.sputniknews.com) (http://violasibyl.blogspot.com)

- الفترة (1967: 1979) کان فستان زفاف الارستقراطية الإيطالية "أوليمبيا ألدوبرانديني Olympia Aldobrandini" هو الاتجاه السائد آنذاک، والذي اتصف بفتحة عنق ضيقة، وأکمام محبکة تصل إلى المرفق، تأخذ فيه الجونلة شکل حرف (A)، نفذ من الشيفون والحرير المزين بالتطريز البارز، صورة (5).

- الفترة ( 1980 : 1989) کان فستان زفاف الأميرة ديانا هو الاتجاه السائد آنذاک، بکول مرتفع وفتحة عنق متسعة وبأکمام طويلة منتفخة مضموم جزء منه بأسورة مزينة بفيونکه عند المرفق ثم يترک حرا ، الکورساج محبک على الجذع والجونلة تأخذ الشکل الجرسي وزخرف ذيل الجونلة بشرائط الدانتيل، الفستان منفذ من الحرير والدانتيل ومزيّن باللؤلؤ والترتر والتطريز، يصل طوله إلى الأرض من الأمام مع ذيل في الخلف وهو الأطول في التاريخ الملکي بلغ 25 قدماً، ارتدت الاميرة الطرحة الطويلة بطبقتين من التل الناعم وتثبت بتاج من الألماس، صورة(6) .

- في عام (۱۹۹۰) بدأ الإنتاج الکمي لفستان الزفاف، حيث افتتحت مصممة الأزياء الأمريکية" وانغ Wang " أول مصنع لتصنيع فساتين الزفاف؛ لأنها وجدت أن عصر السرعة يتطلب أن تجد العروس فساتين جاهزة لزفافها بدلاً من الانتظار حتى يتم تنفيذه لها، کما أصبح لفستان الزفاف باترونات جاهزة لسهولة تنفيذه في المنازل، وأصبح اللون الأبيض هو اللون السائد، صورة (7).

 (Ehrman, E., 2011, 163) ، (http://viola sibyl.blogspot.com)

- خلال الأعوام المتأخرة من القرن العشرين ظهر العديد من تصاميم فساتين الزفاف على أيدي أشهر مصممى الأزياء بالعالم والتي تنوعت في (الخطوط التصميمية، الزخارف، الألوان، الخامات الأساسية والمساعدة، المکملات، المؤثرات غير المرئية)، صور (8، 9، 10).

2- الخامات الأساسية والمساعدة لفستان الزفاف:

تمثل الخامة في تصميم الأزياء الأداة التي يکمل بها المصمم فکرته، فکلما اتسعت معرفته بالخامات وخواصها کلما استطاع التعامل معها بشکل أفضل، واختيار ما يتناسب مع شکل الجسم، والاختيار الأمثل للخامة يعتبر نقطة البداية للوصول إلى النجاح. (نجوى مؤمن؛ واخرون، 2003، 13) وفيما يلي توضيح للخامات الأساسية والمساعدة لفستان الزفاف:

2-أ- الخامات الأساسية:

- أقمشة فستان الزفاف: تعد جودة الأقمشة مفتاح الحياکة الراقية، فهناک أنواع من الأقمشة ذات طبيعة خاصة کالحرير الطبيعي والدانتيل، والتافتاه والشيفون، ولکل نوع من هذه الأقمشة صفات تميزه وتکسبه المظهر الخاص به.

 وقد قسمت أقمشة فستان الزفاف لخمسة أقسام تبعاً لطبيعتها کما يلي:

1. الأقمشة اللامعة: مثل (الساتان، الساتان کريب باک، الساتان دوشيس، التافتا، المقصب).

- الأقمشة الحريرية: مثل (الحرير الطبيعي، حرير الدوبيون، حرير تشارميز، حرير الجازار، الحرير الجرسيه، الحرير الصناعي).

- الأقمشة الشفافة: مثل (الشيفون، الأورجنزا، الکريب). - الأقمشة الشبکية: مثل (التل، الدانتيل).

- الأقمشة المطرزة: مثل (الساتان، الاورجنزا، الحرير..) غير انها مطرزة بالخرز والترتر واللؤلؤ وتعطي التصميم شکلاً مميز يتسم بالفخامة والأناقة. Cole, J., &Czachor, S.,2009, 19))

2- ب- الخامات المساعدة:

هي کل ما يضاف إلى ملابس السهرة بغرض وظيفي أو للزينة، وتؤدي إلى رفع قيمة المنتج وتکسبه رونقاً، ويجب أن تکون الخامات المساعدة مناسبة لخطوط التصميم، الخامة الأساسية. (يسرى معوض، 2014، 19)

وتصنف الخامات المساعدة إلى کل من:

- البطانة: غطاء داخلي لفستان الزفاف، ينفذ من قماش مخالف للقماش الأصلي بشرط أن تتوافق معه من ناحية الملمس واللون، وتتنوع أقمشة البطانة ما بين (الحرير الطبيعي، الساتان، التل، الأورجنزا، الحرير الصيني، البونجية، الجورجيت) Shaeffer, C.,2008, 54))

- وسائل الإغلاق: تتمثل في کل من (السحاب المخفي البلاستيکي المرن، الأزرار المکسوة بالقماش أو اللولي أو الفصوص والعراوي، الکبش البلاستيکية). (Fresia, C.,2011, 42)

- کلف فساتين الزفاف: تتمثل في کل من (الشرائط " البييه، الدانتيل، الساتان، الکرانيش، الفرو، الريش، الکوردون"، الورود، الخرز، الترتر، اللولي، الصدف، الأحجار، الخيوط" حياکة، تطريز"، الابليک). (سها عبد الغفار، 2)، (ماجدة ماضى؛ وآخرون، 200٥، 29)

ثانيا: وصف تصاميم فستان الزفاف لأشهر مصممي الأزياء:

شهد عالم الموضة وتصميم الأزياء الکثير من التغييرات في تصاميم فستان الزفاف والفضل في ذلک يعود إلى عدد من مصممي الأزياء الذين أحدثوا ثورة في عالم الموضة، وفيما يلي وصف لمختارات من تصاميمهم لفستان الزفاف:

 وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم "زياد نکد"، صورة (11):يأخذ الکورساج في شکله الظلي الشکل شبه المخروطي، محبک على الجذع، يصل طوله إلى الخصر، مدعم ببلينات من أسفل الصدر حتى مستوى الخصر، بديکولتيه عميق قلبي الشکل، وأکمام طويلة محبکة، بينما تأخذ الجونلة الشکل الجرسي ذات کشکشة عميقة واسعه، يصل طولها إلى الأرض، يرتدى أسفلها جيبونه مدعمة، طرز الفستان بزخارف نباتية بواسطة فصوص براقة وخيوط فضية لامعة، ونفذ الفستان من قماش الأورجنزا المطرز الأبيض اللون، وتمثلت المکملات في کل من (تاج، طرحة).

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم "جورج شقرا" صورة (12): يأخذ الفستان في شکله الظلي شکل الساعة الزجاجية، محبک على الجذع حتى مستوى الرکبة، بفتحة رقبة على شکل نصف دائرة، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي الجرسي، واسعه على الجزء السفلي من الجسم، يصل طولها إلى نهاية الساق ومن الخلف يمتد بذيل متوسط الطول، نفذ الفستان باللون الأبيض من الأورجنزا السادة للجزء العلوي من الکوساج، والأورجنزا المزين بوردات صغيرة لباقي الفستان، وتمثلت المکملات في کل من (طرحة، وحذاء).

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم" جورج شقرا "صورة (13): يأخذ الکورساج في شکله الظلي شکل الساعة الزجاجية، محبک على الجذع، ديکولتيه أفقى التصميم عميق ممتد إلى الذراعين مکوناً أکمام متصلة قصيرة، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي المستطيل، ومن الخلف الذيل يأخذ الشکل الجرسي وممتد إلى الأرض، نفذ الفستان باللون الأبيض من قماش الشيفون المطرز، وشرائط الريش للذيل، وتمثلت المکملات في کل من (عقد العنق، طرحة، حذاء).

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم (زهير مراد) صورة (14): يأخذ الکورساج في شکله الظلي شکل شبة المنحرف، محبک على الجذع، يصل طوله إلى الخصر، بديکولتيه منحنى وأکمام طويلة، والجونلة تتکون من طبقتين متسعتين الطبقة الأولى تأخذ الشکل (8) بکسرات متعددة، والطبقة السفلية کلوش، نفذ الفستان من الدانتيل والتفتاه الأبيض وتمثلت المکملات في کل من (طوق من الورد البارز).

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم" زهير مراد" صورة (15): يأخذ الکورساج في شکله الظلي شکل شبة المخروطي، محبک على الجذع، يصل طوله إلى الخصر، بديکولتيه على شکل (V) عميق، وبأکمام طويلة، بينما الجونلة تأخذ الشکل الظلي المستطيل مثبت عليها طبقة جونلة مفتوحة من الأمام تمتد إلى مستوى الأرض، نفذ الفستان من الدانتيل، والجونلة المفتوحة من التفتاه السادة بالون الأوف وايت، وتمثلت المکملات في الطرحة.

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم" رامي العلي " صورة (16): يأخذ في شکله الظلي شکل شبة المنحرف، محبک على الجذع، بديکولتيه أفقى التصميم عميق، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي الجرسي مزينة بشرائط من التل والدانتيل المکسرة بالشکل العرضي، نفذ الفستان باللون الأبيض من قماش الأورجنزا، والتل والدانتيل لطبقات الفستان، وتمثلت المکملات في الطرحة.

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم" زهير مراد" صورة (17): يأخذ الکورساج في شکله الظلي شکل الساعة الزجاجية، محبک على الجذع، بديکولتيه عميق قلبى التصميم، وبأکمام طويلة، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي لذيل السمکة، ضيقة من الأعلى ومتسعة بنعومة من الأسفل، نفذ الفستان باللون الأبيض من قماش التل المطرز، وتمثلت المکملات في الطرحة.

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم" يولان کريس " صورة (18): يأخذ الکورساج في شکله الظلي شکل شبه المخروطي، محبک على الجذع، بديکولتيه عميق أفقى التصميم، بکم فراشة واحد باليمين مکون من طبقتين مزين بشريط من الريش، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي الجرسي، ومکونه من خمس طبقات متساوية ومزينة بشريط من الريش بين طبقاتها، نفذ الفستان باللون الأبيض من قماش تفتاه مطرز، وتمثلت المکملات في کل من (العقد، القرط، الحذاء).

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم" زهير مراد" صورة (19): يأخذ الکورساج في شکله الظلي شکل شبة المخروطي، محبک على الجذع، بديکولتيه عميق أفقى التصميم ، وبأکمام طويلة ضيقة، والکورساج مشغول بتطريز کثيف وبارز، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي المستطيل في الطبقة الأولى وهي طويلة إلى مستوى الأرض ومطرزه بنفس أسلوب الکورساج، بينما يأخذ الشکل الظلي للجونلة العلوية الشکل الجرسي، وهي طويلة متسعة مثبته بمستوى الخصر من الخلف تمتد بذيل متوسط الطول، نفذ الفستان باللون الأبيض من قماش الأوجنزا المطرز بالتطريز البارز، وتمثلت المکملات في (الطرحة).

وصف تصميم فستان الزفاف للمصمم "طوني ورد" صورة (20): يأخذ الکورساج في شکله الظلي الشکل شبة المخروطي، محبک على الجذع، بديکولتيه عميق أفقى التصميم، وبأکمام قصيرة مشکلة على الذراع تأخذ شکل نصف الفيونکه، بينما تأخذ الجونلة الشکل الظلي الجرسي، وهي طويلة متسعة بجوديهات، يمتد منها ذيل متوسط الطويل، نفذ الفستان باللون الأبيض من قماش التفتاه المطرز بالتطريز البارز والمشغول بالکريستال باللون الفضي بأشکال دوائر متداخلة للفستان، وتمثلت المکملات في (الطرحة).

ثالثا: نتائج استبيان آستطلاع أراء المستهلکات نحو تصاميم فستان الزفاف:

لوضع المواصفات الفنية لتصميم فستان الزفاف طبقا لآراء المستهلکات تم إجراء استبيان ملحق (2)، وطبق على عدد (35) فتاة، بالمرحلة العمرية من (20-30) عام، والمقاس الجسماني (38 -44)، وطبقاً لنتائج الاستبيان ملحق (3) تم وضع المواصفات، وفيما يلي ملخص للنتائج:

المحور الأول: خطوط التصميم لفستان الزفاف، اتفقت المستهلکات على تفضيل کل من: -

- حردة الرقبة المتسعة قليلاً، يليها حردة الرقبة المتسعة، ثم المضبوطة.

- تصميم حردة الرقبة البيضاوية يليها الدائرية ثم المثلثة فالمربعة.

-تصميم الکول أوفسيه يليه بدون کول ثم الکول شال والتايور والکول شيميزية.

- اتساع الکولة المضبوطة يليها المتسعة قليلاً ثم المتسعة.

-طول الکم إلى رسغ اليد يليها بدون کم ثم إلى المرفق.

- اتساع الکم المضبوط يليه المتسع قليلاً ثم الکم المتسع.

- نوع الکم الترکيب يليها کم فخذ الخروف ثم الرجلان يليه کم الکشکشة ثم کم الفراشة.

- انهاء الکم بثنية عادية يلها أسورة ثم بشريط زخرفي يليه شريط الکورنيش.

- المرد الکروازيه يليه بدون مرد ثم المرد البسيط.

- قصة الخصر بالمستوى الطبيعي يليها بمستوى الجنب ثم مستوى الأمبير فمستوى البطن.

- قصة الخصر المستقيمة يليها المنحنية فالمائل والمثلثة والمثلث المقلوب.

- طول الجونلة إلى الأرض يليها مستوى القدم ثم منتصف الساق والرکبة.

- الشکل الظلي الجرسي للجونلة، يليه المخروطي ،القبة، ثم المستقيم وحورية البحر.

- قصات الجونلة الرأسية، يلها الجونلة السادة،ثم القصات الأفقية والمائلة.

- الجونلة الواسعة ذات الجوديهات، يليها الکالونية، ثم السادة، الکسرات، الکرانيش والطبقات.

- الذيل الطويل للفستان الممتد نحو ثلاثة أمتار يلية متر ونصف، بدون ذيل، ثم القصير.

- تصميم ذيل الفستان متصل، يليه ذيل الفستان المنفصل، المشغول بالتطريز.

المحور الثاني: الخامات الأساسية لفستان الزفاف، اتفقت المستهلکات على تفضيل کل من: -

- استخدام الأقمشة التفتاه والمطرزة ثم الدانتيل والتل يليها الجبير والساتان، ثم الاورجنزا والشيفون، ثم قماش الکريب والشبيکة، من خلال توليف خامتين أو أکثر من لون واحد أو لونين.

المحور الثالث: الخامات المساعدة لفستان الزفاف، اتفقت المستهلکات على تفضيل کل من: -

- زخرفة قماش الفستان من الکريستال، يليها خيوط التطريز، يليها الأقمشة المشغولة باللؤلؤ والفصوص، ثم الترتر والأحجار.

- زخرفة الفستان بشرائط الدانتيل، يليها الشرائط المطرزة، ثم شرائط الجوبير والساتان، ثم الکرانيش،واخيراً شرائط المخمل والأورجنزا.

المحور الرابع: المؤثرات غير المرئية لفستان الزفاف، اتفقت المستهلکات على تفضيل کل من: -

- الجيبون ذات طبقات التل، تليها الأطواق البلاستيکية ثم المعدنية.

- کورسيه الساعة الزجاجية، يليها کورسيه الوسط، ثم الکورسيه الکامل مع مشد الصدر.

- الباستل من طبقات التل، يليه المحشو بالقطن، ثم المدعم بالشرائح البلاستيکية.

المحور الخامس: مکملات فستان الزفاف، اتفقت المستهلکات على تفضيل کل من:-

- الطرحة الطويلة يليها متوسطة الطول، ثم القصيرة، من طبقة واحدة أو أکثر.

- التاج من الکريستال، يليه اللؤلؤ ثم الورد، من اللون الفضي، يليه اللؤلؤي، ثم الأحجار الملونة.

- تنفيذ اکسسوار الشعر من الکريستال، ثم اللؤلؤ، وبعد ذلک الأحجار والورورد ، کما يفضل عرض طوق الشعر الرفيع، يليه العريض، ثم طوق يغطي الرأس، على أن يکون من اللون الفضي، يليه اللؤلؤي، ثم الأحجار الملونة.

-عدم ارتداء القفاز، وفي حالة ارتداءه يفضل طول القفاز لرسغ اليد، ثم إلى المرفق يليه منتصف الساعد، کما يفضل السادة منه، يليه المطرز، ثم المزين بالشرائط.

-طول الکوليه إلى مستوى الترقوة، يليه إلى مستوى الصدر، ثم المضبوط على الرقبة، المصنوع من الألماس، يليه الفضة الإيطالي، ثم الذهب، والمطعم بالکريستال، اللؤلؤ، ثم الأحجار.

-الأقراط المصنوعة من الألماس، يليها الذهب والفضة الإيطالي، المطعمة باللؤلؤ، يليها الأحجار، ثم الصدف.

-الأسورة والخاتم مصنوعين من الألماس، يليها الفضة الإيطالي، ثم الذهب، ويفضل غير المطعمة.

-الحذاء مصنوع من الجلد، يليه القماش، بنفس لون الفستان، يليه اللؤلؤي، ثم الفضي والذهبي.

- الحذاء المشغول بالکريستال، يليه المطرز، ثم السادة والمشغول باللؤلؤ، ذو الکعب العالي.

التساؤل الثاني: ما إمکانية ابتکار تصميمات لملابس الزفاف للنساء طبقا للمواصفات الفنية الموضوعة في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية؟

للإجابة على هذا التساؤل تم ابتکار (15) تصميم لفستان الزفاف بناء على المواصفات الفنية الموضوعة في ضوء العادات والتقاليد بالمملکة العربية السعودية، للمرحلة العمرية من (20-30) سنة، بمقاسات جسمانية من (34-44)، وفيما يلي وصف للتصميمات المقترحة:

- وصف التصميم الأول: شکل (1).

الطرحة: متدرجة الطول حتى مستوى الرکبة، بکشکشة کثيفة، مزخرفة بأربعة شرائط دانتيل على أبعاد متساوية بشکل أفقي، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج.

الفستان: مکون من الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه واسع ذو تصميم شبه منحني بحمالتين، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، مطرز بزخارف نباتية، أما الجونلة: واسعة على الجزء السفلي من الجسم، بکشکشة وجوديهات عميقة، يصل طولها الى الأرض، مزينة بأربعة شرائط دانتيل عريضة على أبعاد متساوية بداية من مستوى الجنب حتى الذيل، مطرزة فيما بينهما بزخارف نباتية إسلامية بشکل أفقي فيما يشبه الکنار.

- الخامات الأساسية: قماش ساتان أبيض اللون.

– الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، کبشة، شرائط دانتيل، خيوط حياکة بيضاء اللون وتطريز فضية اللون حريرية.

-وصف التصميم الثاني: شکل (2).

- الطرحة: طويلة حتى مستوى الأرض، بکشکشة ناعمة، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج.

- الفستان: مکون من الکورساج: محبک على الجذع، بحردة رقبة دائرية، وخطي کتف لهما طول طبيعي، بديکولتيه ذو تصميم قلبي الشکل، وقصة خصر بمستواه الطبيعي، مطرز بداية من الديکولتيه حتى مستوى الخصر بزخارف نباتية، بأکمام ترکيب طويلة، أما الجونلة: واسعة على الجزء السفلي من الجسم، بکشکشة وجوديهات عميقة، يعلوها طبقتين متدرجتين بالطول تأخذ کلا منهما شکل مثلثات يصل طولهما أسفل الرکبة تم تزيينهم بحبات اللؤلؤ، بينما يصل طول الجونلة إلى الارض.

- الخامات الأساسية: قماش تفتاه للفستان وتل للطرحة أبيض اللون. الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، کبشة، اللؤلؤ، شريط کوردون، خيوط حياکة بيضاء اللون وتطريز فضية اللون حريرية.

-وصف التصميم الثالث: شکل (3).

- الطرحة: قصيرة، مطرزة بزخارف تشبه أوراق الشجر، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج.

- الفستان: مکون من الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه ذو تصميم يشبه حرف (v)، وحمالتين عريضتين، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، مطرز بداية من الديکولتيه وخط الکتف بشکل خفيف ثم يتدرج التطريز إلى خط نصف الأمام وکذلک بمستوى بنستي الصدر فيما يشبه أوراق الشجر المتلاصقة، أما الجونلة: واسعة على الجزء السفلي من الجسم، بکشکشة ناعمة مطرزة بأوراق شجر متباعدة يصل طولها الى الأرض، يعلوها طبقة جونلة أخرى مفتوحة بخط نصف الأمام وقد طرزت على نفس امتداد تطريز بنستى الکورساج، يصل طولها إلى ما بعد مستوى الأرض بحوالي 15 سم.

- الخامات الأساسية: قماش تفتاه للفستان وتل للطرحة أبيض اللون.

- الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، کبشة، حبات اللؤلؤ للتطريز، خيوط حياکة بيضاء اللون.

-وصف التصميم الرابع: شکل (4):

- وصف الطرحة: طويلة ذات کشکشة مثبته على الرأس بواسطة تاج.

- وصف الفستان: مکون من الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه ذو تصميم يشبه حرف (V)، وخطي کتف ضيقين، بقصة خصر مائلة بمستوى البطن، مطرز بداية من خط الکتف الأيمن مروراً بالديکولتيه بباقة من الورود المتجاورة، شُکل الکورساج على هيئة درابيهات ناعمة منتظمة، بکمين ترکيب محبکين على الذراع طويلين مطرزين عند الرسغين بورود صغيرة ناعمة، أما الجونلة: واسعة على الجزء السفلي من الجسم، بکشکشة وجوديهات عميقة، تصل إلى ما بعد مستوى الأرض بحوالي 15 سم، طرزت أعلى وأسفل الخصر بباقة من الورود.

-الخامات الأساسية: قماش حرير للفستان وتل للطرحة أبيض اللون.

- الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، کبشة، فصوص الکريستال للتطريز، ورود صناعية، خيوط حياکة بيضاء اللون.

 -وصف التصميم الخامس: شکل (5):

-وصف الطرحة: قصيرة من الأمام للتدرج في الطول إلى الخلف، مطرزة بحبات اللؤلؤ المتناثرة، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج.

- وصف الفستان: مکون من الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه واسع ذو تصميم قلبي الشکل، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، وحمالتين متوسطتي العرض بنهاية الکتفين، مطرز بداية من الحمالتين مروراً بالديکولتيه ثم خط نصف الأمام بتطريز مجسم متمثل في ورود کبيرة الحجم، أما الجونلة: واسعة على الجزء السفلي من الجسم، بکشکشة وجوديهات عميقة، يصل طولها إلى ما بعد مستوى الأرض بحوالي 15 سم، مطرزة بنفس زخارف الکورساج غير أن توزيعها اشعاعي متدرج الطول بداية من مستوى الخصر حتى مستوى البطن ثم الجنب.

- الخامات الأساسية: قماش تفتاه للفستان وتل للطرحة أبيض اللون.

- الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، شرائط ساتان لإعداد ورود التطريز، حبات اللؤلؤ، خيوط حياکة بيضاء اللون.

-وصف التصميم السادس: شکل (6):

- وصف الطرحة: طويلة إلى الأرض، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج، مطرزة بحبات اللؤلؤ المتناثرة.

- وصف الفستان: مکون الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه واسع ذو تصميم يشبه حرفv)) تم تطريز حافته بزخارف تأخذ الخط المموج، بخطي کتف ضيقين، وقصة خصر بمستواه الطبيعي، وقصتي برنسيس تم تطريزهما بواسطة زخارف نباتية دقيقة وکثيفة، أما الجونلة: واسعة على الجسم، بطيات وجوديهات عميقة ذات طبقات متدرجة الطول إلى أن يصل طول الجونلة إلى الأرض، وقد طرزت حواف طبقات الجونلة بزخارف تأخذ الخط المموج کما بالديکولتيه.

- الخامات الأساسية: قماش تفتاه للفستان وتل للطرحة أبيض اللون.

 -الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة وتطريز حريرية بيضاء اللون، حبات اللؤلؤ.

-وصف التصميم السابع: شکل (7):

-وصف الطرحة: طويلة إلى الأرض، بکشکشة ومطرزة بورود صغيرة، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج.

- وصف الفستان: مکون من الکورساج: مضبوط على الجذع، بفتحة رقبة تأخذ في تصميمها حرف (v)، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، طرز الکورساج بورود صغيرة الحجم کثيفة، بأکمام طويلة بکشکشة من أعلى وأسفل تنتهي بإسورة عريضة مطرزة، أما الجونلة: واسعة على الجسم، بکشکشة وجوديهات عميقة، کروازيه، تنتهي حافتها اليمنى بشکل متدرج الطول مکونه خط يشبه الزجزاج، يصل طول الجونلة إلى الأرض.

- الخامات الأساسية: قماش تفتاه للفستان وتل للطرحة أبيض اللون.

 - الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة بيضاء اللون وتطريز فضية اللون حريرية، حبات اللؤلؤ.

-وصف التصميم الثامن: شکل (8):

-وصف الطرحة: طرحة طويلة مستطيلة الشکل يصل طولها الى مستوى الرکبة، مثبته أعلى الرأس.

-وصف الفستان: مکون من الکورساج: مضبوط على الجذع، بکول أوفسيه، وخطي کتف لهما طول طبيعي، بقصة أفقية التصميم أعلى مستوى الصدر مطرزة بحبات لؤلؤ متناثرة بداية من خطي الکتف حتى أسفل مستوى الصدر بقليل متخذة شکل شبه مثلث، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، وبأکمام طويلة ترکيب محبکة على الذراع، مطرزة بحبات اللؤلؤ أعلى کلا من قمة الکم والرسغ، أما الجونلة: واسعة على الجسم، بقصات رأسية تمتد من مستوى الخصر حتى خط الذيل تأخذ اتساعات من الجانبين، طرزت القصات من الخصر إلى الجنب بحبات لؤلؤ متخذة شکل مثلثات، يصل طول الجونلة إلى الأرض.

- الخامات الأساسية: قماش ساتان للفستان، قماش تل للطرحة من اللون الأبيض.

-وصف الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة بيضاء اللون حريرية، حبات اللؤلؤ.

-وصف التصميم التاسع: شکل (9):

- وصف الطرحة: طرحة طويلة إلى منتصف الساقين، مطرزة بورود متوسطة الحجم، مثبته أعلى الرأس بواسطة التاج.

- وصف الفستان: مکون الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه واسع ذو تصميم أفقي الشکل، مطرز بزخارف تشبه وحدة الکشمير بداية من الديکولتيه حتى الخصر متخذة شکل المثلث، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، وبأکمام طويلة ترکيب محبکة مطرزة بزخارف الکورساج فيما يشبه المعين أعلى الرسغ، أما الجونلة: واسعة على الجسم، مکونة من أربعة طبقات ذات کشکشة عميقة، طرزت حافة کل طبقة بنفس وحدة الکشمير السابقة غير أنها شُکلت فيما يشبه الزخرفة الخطية، يصل طول الجونلة إلى مستوى الأرض.

- الخامات الأساسية: قماش حرير طبيعي للفستان واروجنزا للطرحة من اللون الأبيض

- الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة بيضاء اللون وتطريز فضية اللون حريرية، خرز أبيض لتوليف غرز التطريز.

-وصف التصميم العاشر: شکل (10):

-وصف الطرحة: طويلة ومتدرجة الطول من الأمام، تثبت أعلى الرأس مع التاج.

-وصف الفستان: مکون من کورساج: مضبوط على الجذع، بحردة رقبة دائرية التصميم، وخطي کتف لهما طول طبيعي، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، مطرز بمرکز الصدر بشکل معين بزخارف نباتية إسلامية، ومثبت على باقي الصدر لؤلؤ متناثر، بکمين ترکيب بکشکشة من أسفل ينتهي بإسورتين عريضتين مطرزتين، أما الجونلة: واسعة تأخذ الشکل الجرسي مکونة من طبقة سفلية بکشکشة يصل طولها إلى الأرض، وطبقة علوية تتکون من عدة طبقات من الکرانيش ويصل طولها إلى ما قبل مستوى الأرض بقليل.

-وصف الخامات الأساسية: قماش ساتان وشيفون للفستان، وتل للطرحة.

- وصف الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة وتطريز بيضاء اللون حريرية، حبات اللؤلؤ.

-وصف التصميم الحادي عشر: شکل (11):

-وصف الطرحة: تدرج في الطول حتى مستوى القدم، مزينة بورود صناعية مثبتة أعلى الرأس بواسطة تاج.

-وصف الفستان: مکون من کورساج محبک على الجذع، بکول أوفيسيه، وخطي کتف لهما طول طبيعي، بقصة بديکولتيه ذات تصميم قلبي الشکل، شُکل الجانب الأيسر للکورساج في صورة درابيه ذو کسرات منحنية، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، وکمين ترکيب محبکين طويلين، أما الجونلة فتأخذ شکل حورية البحر، تصل إلى مستوى الأرض، بقصة منحنية بالجانب الأيسر تشبه ورقة الشجر، مثبت بها من الخلف ذيل طويل يصل إلى ما بعد الأرض بحوالي 15 سم وقد زين بورود صناعية مثبتة على حوافه.

- الخامات الأساسية: قماش ساتان ودانتيل وتل للفستان، وقماش تل للطرحة من اللون البيج

 -الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة کريمي اللون وتطريز ذات لون کاکي حريرية، ورود صناعية ذات لون کاکي.

-وصف التصميم الثانى عشر: شکل (12):  

-وصف الطرحة: تدرجت في الطول بداية من مستوى الجنب حتى الرکبة، مثبتة أعلى الرأس بواسطة تاج.

-وصف الفستان: مکون من کورساج محبک على الجذع، بکول أوفسيه، وخطي کتف لهما طول طبيعي، بديکولتيه ذات تصميم قلبي الشکل، وخصر بمستواه الطبيعي، أما الجونلة فتأخذ شکل حورية البحر محبکة على الجسم حتى مستوى الرکبة ثم تنسدل باتساع ناعم، تصل إلى مستوى الأرض، زخرف الفستان بشريط دانتيل بأشکال مائلة ومنحنية أکدت على جماليات الفستان.

- الخامات الأساسية: قماش ساتان وشيفون للفستان وللطرحة من اللون الابيض.

-الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة بيضاء اللون، شرائط دانتيل بيضاء اللون

-وصف التصميم الثالث عشر: شکل (13):

-وصف الطرحة: قصيرة مستديرة الشکل، ذات جوديهات عميقة، مثبته أعلى الرأس بتاج.

-وصف الکاب: يشبه الشال مستطيل الشکل، يثبت حول الرقبة بکول أوفيسه مطرز بزخارف نباتية يغلق من الخلف بکبسون بلاستيک، يمتد الکاب على الذراعين والظهر، مطرز على جانبيه زخارف نباتية.

-وصف الفستان: مکون من کورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه واسع ذو تصميم قلبي الشکل، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، مطرز بداية من الديکولتيه مروراً بخط نصف الأمام بزخارف نباتيه، أما الجونلة: واسعة على الجسم، بکشکشة وجوديهات عميقة، يصل طولها إلى الارض، مطرزة بزخارف نباتية مدمجة بزخارف هندسية ذات شکل بيضاوي بداية من مستوى الرکبة حتى خط الذيل على هيئة خطوط رأسية.

-وصف الخامات الأساسية: قماش حرير طبيعي للفستان، وقماش تل للکاب والطرحة من اللون الزهبى

- وصف الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة کريمي اللون وتطريز ذات لون کاکي حريرية.

-وصف التصميم الرابع عشر: شکل (14):

-وصف الطرحة: قصيرة من الأمام طويلة من الخلف، مطرزة بورود متباعدة عن بعضها، وکذلک بورود متراصة إلى جوار بعضها البعض على الحافة، تثبت أعلى الرأس مع التاج.

-وصف الفستان: مکون من الکورساج: محبک على الجذع، بديکولتيه شبه أفقي التصميم مطرز بورود متراصة إلى جوار بعضها، بقصة خصر بمستواه الطبيعي، شُکل الفستان بداية من أسفل الصدر حتى الخصر بواسطة کسرات الدرابيه المتعاشقة، بأکمام ترکيب طويلة بکشکشة من أسفل وينتهي بأسورة، أما الجونلة: واسعة على الجسم ذات کشکشة ناعمة تأخذ شکل حرف (A)، يصل طولها إلى مستوى الارض، طُرز مستوى خط الذيل بتکوين زخرفي لورود صغيرة الحجم مترابطة، يتناثر منها ورود مطرزة بعيدة عن بعضها البعض في اتجاه مستوى الخصر.

-وصف الخامات الأساسية: تل مطرز ذو لون بيج

 -وصف الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة وتطريز ذات لون کريمي حريرية.

-وصف التصميم الخامس عشر: شکل (15):

-وصف الطرحة: متوسطة الطول دائرية، مطرزة على حافتها بزخارف نباتية إسلامية، تثبت أعلى الرأس بواسطة التاج.

-وصف الفستان: مکون من "کورساج محبک على الجذع، بحمالتين عريضتين على الأکتاف، وديکولتيه على شکل قلب مزين بشريط کورودن رفيع، بقصة خصر أعلى مستوى البطن تأخذ الشکل المثلث، وقصتين برنسيس، طرز الکورساج فيما بينهما بزخارف خطية إسلامية، إما الجونلة واسعة بکشکشة تأخذ في شکلها حرف (A)، تصل إلى مستوى الأرض، ينسدل التطريز من الکورساج إلى خط نصف الأمام وجانبيها حتى خط الذيل.

- وصف الخامات الأساسية: قماش ساتان للفستان، وشيفون للطرحة من اللون الأبيض.

-وصف الخامات المساعدة: البطانة، السحاب المخفي، الکبشة، خيوط حياکة وتطريز ذات لون أبيض حريرية، شريط کوردون.

التساؤل الثالث: ما نسبة قبول المتخصصين للتصميمات المبتکرة؟

للإجابة على هذا التساؤل قامت الباحثتان بحساب المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات الخمسة عشر المقترحة في تحقيق الجوانب الجمالية، الوظيفية، التکوين العام، وبنود التقييم ککل والجداول الآتية توضح ذلک:

جدول ( 8 ): المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات المقترحة في تحقيق الجانب الجمالي

شکل بياني (1) معامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات المقترحة في تحقيق الجانب الجمالي

يتضح من الجدول (8) والشکل البياني (1):

-إيجابية أراء المتخصصين تجاه جميع التصميمات المقترحة لفساتين الزفاف في تحقيق الجانب الجمالي حيث تراوح المتوسط من (64.73: 71.26) ومعامل الجودة للتصميمات من (86.31: 95.02) مما يدل على نجاح التصميمات وتميزها.

-حصول التصميم الثالث عشر على الترتيب الأول يليه على التوالي التصميم الثاني، التصميم الثامن، التصميم الأول، التصميم الرابع، التصميم الخامس ، التصميم التاسع، التصميم الثالث، التصميم السادس، التصميم الحادي عشر، التصميم الثاني عشر، التصميم السابع، التصميم العاشر، التصميم الخامس عشر، وأخيرا التصميم الرابع عشر.

-ويرجع ذلک إلى ملائمة التصميمات المقترحة حيث تحقق بها البساطة في الخطوط التصميمية والتآلف والانسجام بين الأنواع المختلفة من الخطوط المکونة له والتناسق بالخطة اللونية المقترحة بکل تصميم ، کما توافقت الخامات المقترحة للتنفيذ مع بعضها البعض کذلک توافق التصميم الزخرفي مع المساحة الموظف بها کذلک توافقت المؤثرات الغير مرئية مع التصميمات المقترحة وساعدت في إبراز التکوين البنائي والزخرفي للتصميم ، وقد رأى المحکمين أنه قد تحقق في التصميمات المقترحة الاتزان في الخطوط والألوان والمساحات والنسبة والتناسب بين مفرداته بنائها ، بالإضافة إلى الوحدة والترابط بين عناصرها الأساسية من "خط، لون، خامة، مساحة" ،کذلک رأى المحکمين أن المکملات الملحقة بها تنسجم معها، وأن التصاميم تتوافق بالفعل مع اتجاهات الموضة الحالية وأنها تعد بمثابة اتجاه نحو التجديد والحداثة في تصميمات فساتين الزفاف ويمکنها تحقيق التميز والفردية لمرتديها ولاسيما أنها تتماشى أيضاً مع عادات وتقاليد المجتمع السعودي.

جدول (9): المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات المقترحة في تحقيق الجانب الوظيفي

شکل بياني (2) معامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات المقترحة في تحقيق الجانب الوظيفي

يتضح من الجدول (9) والشکل البياني (2):

-إيجابية أراء المتخصصين تجاه جميع التصميمات المقترحة لفساتين الزفاف في تحقيق الجانب الجمالي حيث تراوح المتوسط من (37.13: 43.2) ومعامل الجودة للتصميمات من (82.51: 96) مما يدل على نجاح التصميمات وتميزها.

-حصول التصميم الثالث عشر على الترتيب الأول يليه على التوالي الثالث، التصميم الأول، التصميم الرابع، التصميم الثاني، التصميم السابع، التصميم التاسع، التصميم الخامس، التصميم الثامن، التصميم العاشر، التصميم الحادي عشر، التصميم السادس، التصميم الثاني عشر، التصميم الرابع عشر، وأخيرا التصميم الخامس عشر

-ويرجع ذلک إلى ملائمة التصميمات المقترحة وتميزها حيث رأى المحکمين انها تتلائم مع المرحلة العمرية من (20: 30) عام والمقاس الجسماني من (40:34)، وأنها تصلح للارتداء خلال المناسبة المحددة له، وتتميز خطوط تصميمها بقابليتها للتنفيذ، کما رأى المحکمين أن الخطوط التصميمية تتصف بالطابع الکلاسيکي المميز لفساتين الزفاف، وأن هناک توافق بين الخامات الأساسية والخامات المساعدة المقترحة لتنفيذها، کما رأوا أن التصميمات المقترحة بالفعل تتوافق مع ذوق النساء في المجتمع السعودي ويمکن تسويقها

جدول (10): المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات المقترحة في تحقيق جانب التکوين العام

شکل بياني (3) معامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات الخمسة عشر المقترحة  في تحقيق جانب التکوين العام

يتضح من الجدول (10) والشکل البياني (3):

-إيجابية أراء المتخصصين تجاه جميع التصميمات المقترحة لفساتين الزفاف في تحقيق جانب التکوين العام، حيث تراوح المتوسط من (33.2: 37.53) ومعامل الجودة للتصميمات من (83: 93.83) مما يدل على نجاح التصميمات وتميزها.

-حصول التصميم الثالث عشر على الترتيب الأول يليه على التوالي التصميم الأول، التصميم الثاني، التصميم الرابع، التصميم السابع، التصميم الخامس، التصميم الثامن، التصميم الحادي عشر، التصميم السادس، التصميم العاشر، التصميم الخامس عشر، التصميم الرابع عشر، التصميم التاسع، وأخيرا التصميم الثاني عشر

-ويرجع ذلک إلى ملائمة التصميمات المقترحة وتميزها حيث رأى المحکمين أن التصميمات المقترحة تتوافق بشکل کبير مع حجم ممرات قاعات الزفاف على اختلاف أنواعها ، کما تتوافق اطوالها مع طول ممرات قاعات الزفاف ، کذلک تتلائم خطتها اللونية مع الألوان الشائعة لديکور قاعات الزفاف ، کذلک رأى المحکمين أن هناک توافق بشکل کبير بين الخامات المقترحة لتنفيذ التصميمات والخامات الشائعة لمفروشات قاعات الزفاف ، کما تلائم زخرفة التصميمات بها مع الزخرفة الشائعة لديکورات قاعات الزفاف، کذلک مناسبة حجم کرسي الکوشة مع اتساع وحجم التصميمات وملائمة تصميم ولمعة التصميمات المقترحة لفساتين الزفاف مع الإضاءة المتعارف عليها في قاعات الزفاف ، وتناسبها بشکل عام مع الشکل العام لقاعات الزفاف في المملکة العربية السعودية.

جدول (11): المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات العشرون في تحقيق بنود التقييم ککل

شکل (4) معامل الجودة لتقييم المتخصصين للتصميمات الخمسة عشر المقترحة في تحقيق  جوانب التقييم (ککل)

يتضح من الجدول (11) والشکل البياني (3)

-إيجابية أراء المتخصصين تجاه جميع التصميمات المقترحة للفساتين الزفاف للنساء المستلهمة من حيث تراوح المتوسط من (136.06: 152) ومعامل الجودة للتصميمات من (85.04: 95) مما يدل على نجاح التصميمات وتميزها.

-حصول التصميم الثالث عشر على الترتيب الأول يليه على التوالي کل من التصميم الأول، التصميم الثاني، التصميم الرابع، التصميم الثالث، التصميم الثامن، التصميم الخامس، التصميم السابع، التصميم التاسع، التصميم الحادي عشر، التصميم السادس، التصميم العاشر، التصميم الخامس عشر وأخيراً التصميمان الثاني عشر والرابع عشر.

التساؤل الرابع: ما نسبة قبول المستهلکات للتصميمات المبتکرة؟

للإجابة على هذا التساؤل قامت الباحثة بحساب المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المستهلکات للتصميمات الخمسة عشر المقترحة لفساتين للنساء

1-حساب مجموع تقييمات المستهلکات للتصميمات الخمسة عشر المقترحة.

جدول (12): المتوسطات ومعامل الجودة لتقييم المستهلکات للتصميمات الخمسة عشر

 شکل بياني (5) معامل الجودة لتقييم المستهلکات للتصميمات المقترحة

يتضح من الجدول (12) والشکل البياني ( 5) :

-إيجابية أراء المتخصصين تجاه جميع التصميمات المقترحة حيث تراوح المتوسط من (84.41: 88.18) ومعامل الجودة للتصميمات من (88.86: 92.8) مما يدل على نجاح التصميمات وتميزها.

-حصول التصميم الثالث عشر على الترتيب الأول يليه على التوالي کل من التصميم الثالث، التصميم الأول، التصميم الثاني، التصميم الرابع، التصميم السابع، التصميم الخامس، التصميم العاشر، التصميم السادس، التصميم الثامن، التصميم الرابع عشر، التصميم التاسع، التصميم الثاني عشر، التصميم الخامس عشر، وأخيرا التصميم الحادي عشر.

-ويرجع ذلک إلى ملائمة التصميمات المقترحة وتميزها، حيث رأت المستهلکات أن التصميمات المقترحة لفساتين الزفاف تتميز بالابتکار في خطوطها التصميمة البنائية والزخرفية والتي تميزت بوضوح تفاصيلها، کما وجدن أن هناک تألف وانسجام بين التصميم البنائي والزخرفي بالتصميمات کذلک بين الخامات الأساسية والمساعدة المقترحة لتنفيذها والمکملات الملحقة بها ، کما رأين أن التصميمات المقترحة تتماشى مع اتجاهات الموضة الحالية لتصميمات فساتين الزفاف وأنها تتوافق مع أذواقهن الشخصية ويمکنهن شراء تلک التصميمات حال توافرها بالأسواق حيث أنها تمثل إضافة جديدة في مجال تصميم فساتين الزفاف بالسوق السعودي لتماشيها مع العادات والتقاليد الخاصة بتلک المناسبة الهامة، کما أنها تتلائم مه المرحلة العمرية من(20: 30) عام والمقاس الجسماني من (40:34) بالإضافة أنها تتماشى بالفعل مع البيئة المقام فيها العرس من ممرات قاعات الزفاف ،الديکور ، الإضاءة.

- وقد قامت الباحثتان بترتيب التصميمات وفقاً لآراء کلاً من المتخصصين والمستهلکات تم حساب معامل الرتب لسبيرمان لمعرفة مدى الارتباط بين آرائهم، جدول (13).

جدول (13) معامل ارتباط الرتب لسبيرمان لمعرفة العلاقة الارتباطية بين ترتيب المتخصصين وترتيب المستهلکات للتصميمات المقترحة

تشير نتائج الجدول إلى أن العلاقة الارتباطية بين ترتيب کل من المتخصصين والمستهلکات في ضوء محاور التقييم لکل منهم بلغت قيمة (ر= 0625) وهي دالة إحصائيا عند مستوى 0.05 وهي علاقة طردية تدل على وجود توافق کبير بين أرائهم.

التساؤل الخامس: ما إمکانية تنفيذ تصميم من التصميمات التي حصلت على أعلى نسبة قبول من قبل عينتي البحث؟

من خلال ما أسفرت عنه نتائج أراء کل من المتخصصين والمستهلکات في التصميمات المقترحة، وجد أن هناک إتفاق من جانبهم على تصميم واحد حصل على أعلى النتائج من قبلهم وهو (التصميم الثالث عشر)، وتم تنفيذه للتأکد من قابليته للتطبيق، وقد صاحب التصميم المنفذ إسکتش تصميم فستان الزفاف والمقترح اللونى شکلين ( 16 ، 13) إسکتش تصميم المؤثر غير المرئى شکل (17) ، الخامات الاساسية والمساعدة صور ( 21 - أ ، ب ،ج ، د ، هـ ،و ) ، مفرادات الباترون وقياساتها شکلين (18 ،19)، جدول (14) ، صورة التصميم المنفذ من الامام والخلف صور( 22 ،23 ،24) وفيما يلى عرض لذلک

جدول (14) الأبعاد القياسية لمفرادات باترون فستان الزفاف

التوصيات:

1. الاهتمام بالدراسة التحليلية لعادات وتقاليد المجتمع في المملکة العربية السعودية، وإبراز قيمتھا وروعتھا، وذلک من خلال التصميمات التي يمکن استخدامھا في المنتجات الملبسية بشکل عصري ومبتکر.
2. فتح أفاق أوسع في مجال تصميمات ملابس الزفاف للنساء ومکملاتها
3. إجراء المزيد من الدراسات التي تربط بين العادات والتقاليد بالمناطق المختلفة بالمملکة العربية السعودية وفن تصميم الأزياء.
4. حث مصممى الازياء السعوديين على الاهتمام بالمحافظة على الهوية السعودية بعاداتها وتقاليدها من خلال ما توصلت إليه الدراسات والسعي لتنمية الوعي لدى المستهلکات.