معالجات تصميمية لملابس السهرة للمرأة الحامل مستلهمة من الفن التکعيبي

مقدمة :

 يعتبر التزيين والتحلي ظاهرة إنسانية انطبع بها الإنسان منذ القدم، کما أن احتياج المرأة للجمال والتزيين يبدو في کونه أکثر من مجرد رغبة في اتباع الموضة بل أنه رغبة أساسية في تزيين نفسه کأسلوب للتعبير عن شخصيته . (صفية قطب،2015،ص164)

 ينقسم عمر المرأة إلى ثلاث مراحل أساسية هي مرحلة الطفولة والمراهقة، ومرحلة الزواج والإنجاب، ومرحلة کبر السن "الشيخوخة"، ولکل مرحلة طبيعة خاصة يجب أن تتعرف عليها المرأة لتحسن التعامل مع جسدها وتحافظ على أناقتها وأنوثتها وجمالها.

            Woodward, Sophie,2007,P.67))

 فترة الحمل منالمراحل الحرجةالتيتمربهاالمرأةفيحياتها،حيث تعاني مناضطرابفيحالتهاالنفسية ينتج عن تغيرات في هيئتها الجسمية الخارجية فيزداد وزنها ويحدث لهاتضخمفيالصدر ،وزيادة فيمحيطالخصر والبطنوالأردافوالصدر،لذايجبأنتتميزملابسالحملبالجمعبينالناحيتينالوظيفية والجماليةلأنهمايؤديانإلىالراحةالجيدةوالشعوربالثقة. (رندة ثابت ،2011، ص208: 212)

 أيضاً يجب أن تتکيفخطوطالملابس معهيئةالمرأةالحامل، فاختيار الملابس ليس من الأمور السهلة فهي تخضع لعدة عوامل منها الخواص الطبيعية للأقمشة المصنعة منها وملائمتها للغرض الذى صممت من أجله وتوافقها مع شخصية مرتديها . (إيهاب أبوموسى،2008، ص91)

تعتبر بنية الجسم من أهم المحرکات الرئيسة التي يعتمد عليها مصمم الأزياء في وضع الخطوط الأساسية للتصميم حيث أنه بدراسة الهيکل العظمي والعضلي لجسم الإنسان يستطيع أن يربط بين أماکن الحرکة وقياسات الملبس , فنجاح مصمم الأزياء يعتمد على علمه و درايته بشکل وأجزاء الإنسان ووظيفة کل جزء وطبيعة حرکته وذلک بتصميم ملابس متناسقة الأجزاء والنسب وسهلة الاستعمال في وضع الحرکة أو الثبات . (صفية قطب،2015،ص30) ,(إيهاب أبوموسى،2008،ص91)

لکي يحقق الزي الغرض منه لابد وأن تتوافر فيه ثلاثة عوامل هي: (الجانب الوظيفي والأداء العملي، والجودة والتميز في البناء والترکيب، والقبول والاستحسان الجمالي) , وهو الأمر الذي يجب أن يتوفر في تصميم ملابس السهرة من خلال توظيف العناصر المستخدمة في عملية التصميم (الأقمشة والخيوط ومکملات الأزياء) لتحقيق غايات جمالية ونفعية. (زينب فرغلي،2012،ص46) (يسرى أحمد،2010،ص410)

وهناک العديد من الدراسات والبحوث السابقه التي إهتمت بدراسة المراة الحامل من جهة قياسات جسمها والصعوبات التي تواجهها مثل دراسة ماجدة إسماعيل ( 1990 ) التي هدفت إلى وضع قياسات لأبعاد جسم المرأة المصرية خلال فترة الحمل , وتحديد نسبة التغيرات التي تطرأ على جسمها في شکل جداول قياسية , يمکن استخدامها في صناعة الملابس الخاصة بالمرأة الحامل ، وتطرقت دراسة نجاة باوزير, لطيفة بارک (1997) إلى التعرف على الصعوبات التي تواجه المرأة بصفة عامة أثناء فترة الحمل في اختيار الملابس الجاهزة الموجودة بالسوق المحلي , وتحديد العلاقة بين بعض العوامل مثل : ( السن , الدخل , المستوى التعليمي , وقت اختيار ملابس الحمل , الکمية المطلوبة , التصميم الملائم من حيث " الاتساع – الخطوط – الألوان " ) ، وهدفت دراسة منى الفرماوي ( 2006 ) إلى الوصول إلى نموذج أساس يتلاءم وطبيعة جسم المرأة المصرية في مراحل الحمل المختلفة , تطوير مستوى أداء الطلاب في مهارات تصميم وتنفيذ النماذج الخاصة للمرأة لإنتاج قطع ملبسية تتفق وطبيعة جسم المرأة الحامل , تحديد الأسس العلمية والفنية الواجب مراعاتها عند إعداد نموذج خاص للمرأة الحامل وذلک من خلال إعداد نموذج يتناسب وطبيعة جسم المرأة في فترات الحمل المختلفة

 تتميز ملابس السهرة عن غيرها بالتصميم غير العادي أحياناً وقد تکون بالطول العادي أو يصل طولها إلى الارض حسب الموضة ويستخدم معها الشيلان وفي الشتاء الفرو أما نوع القماش فعادة ما يکون براقاً أو شفافاً من الأقمشة القطنية الجرسية وکثيراً ما تزرکش بالتطريز والخرز و الشرائط أو الدانتيلات وغيرها وتشکلها إکسسوارات خاصة کالحقائب والأحذية الساتان المطرزة و التي تتميز بالکعوب العالية.  (هاجر سعيد،2009، ص156)

تعد الفنون الحديثة من المصادر الخصبة التي يعتمد عليها مصمم الأزياء , حيث أن الفن في القرن العشرين اتجه إلى الحقيقة الفکرية أکثر من اتجاهه إلى الحقيقة البصرية , فالفنون الحديثة لا تعکس صورة طبق الأصل من الواقع بل تمثل مجموعة من الأعمال المبتکرة التي لا تخلو من الخروج عن الواقع . (کفاية أحمد وسحر زغلول، 2007, ص194)

 ومن أهم تلک الفنون (الفن التکعيبي ) وهو حرکة فنية ظهرت في "باريس عام 1907"، وهي تعني إظهار الحجم عن طريق الرؤية الدائرية حول الشيء في الفراغ کما في صورة رقم (1) وصورة رقم (2) ، أي رؤية الأشياء من جميع الجهات في وقت واحد ، لذا کانت الشفافية أحد عناصر التکوين التکعيبي کما ساهم الفنان (بيکاسو) في وضع المبادئ الأساسية لاسيما مرحلته الأولى.(هديل عبدالأمير،2015،ص2026) , Collomosse; Peter,2003,P.443 ))

وقد إتجهت العديد من البحوث و الدراسات السابقة لإبراز العلاقة بين بعض الفنون الحديثة وفن وتصميم الأزياء، کدراسة "نجلاء عبد المجيد – 2002" التي درست الفن البدائي کمدخل لرؤية تشکيلية معاصرة في مجال تصميم الأزياء دراسة رانيا زکي ( 2002 ) التي تطرقت إلى دراسة مدارس الفن الحديث ( الوحشية , التکعيبية , المستقبلية , الدادية , التجريدية , السريالية ) للوصول إلى تصميمات مستوحاة من بعض هذه المدارس ودراسة لبعض الأساليب المتبعة في التشکيل على المانيکان ومعرفة کيفية التحول من إتباع أسلوب الإنتاج الفردي إلى الإنتاج الکمي، ودراسة "عبير إبراهيم – 2004" التي وظفت الصياغات المبتکرة لبعض عناصر الزخرفة في العصر المملوکي لابتکار تصميمات حديثة للمرأة تحمل سمات المذهب التجريدي بأسلوب التصميم على المانيکان ، ودراسة رانيا زکي (2007) التي هدفت إلى دراسة جماليات الاتجاه التکعيبي في الفن الحديث , والاستفادة من جماليات الاتجاه التکعيبي في عمل تطبيقات للتشکيل على المانيکان , وعلاقة الفن التکعيبي وأهمية الاستلهام من الفن بفن التشکيل على المانيکان , ودراسة العلاقة بين جماليات الفن التکعيبي والمجال النسجي الحديث , اعتمد هذا البحث المنهج التجريبي المتضمن الوصف والتحليل ، ودراسة "أشرف عبد الحکيم – 2009" الذي استلهم من الأعمال الفنية لأعلام المذهب التجريدي الهندسي لتصميم "السويت شيرت" الرجالي. ، کما تناولت دراسة "رباب حسن ، سحر زغلول -2010" توظيف مفردات البناء الفني للزخارف الشعبية المصرية ومدلولها الرمزي في ابتکار خمسة عشر تصميما لمنتج تي شيرت "T shirt " يصلح للشباب من الجنسين في المرحلة العمرية من (20 إلي 30) تطبيق التصاميم الزخرفية المبتکرة علي منتج التي شيرت " T shirt " بأسلوب الطباعة الحريرية " السلک سکرين " " فن السيراجراف " ، کما تطرقت دراسة " سحر علي زغلول - 2011" إلي الاستفادة من الأسس والقواعد الفنية لإعمال کل من "ميرو ، وکلي " وتوظيفها في تصميم "دريل drill" للأطفال "بنات" يصلح لفترتي الصباح والظهيرة ، أما "رباب حسن -2011" إتجهت إلي توظيف السمات الفنية والعناصر التشکيلية للأقنعة الإفريقية في تصميم صديري حريمي يصلح لفترة الصباح.

وإن کانت هذه الدراسات جميعها قد ارتبطت بفکرة البحث الحالي جزئياً إلا أنها اتفقت من حيث الفکرة ونتائجها المستخلصة والتي أوصت بالبحث نحو مصادر فنية ومداخل وطرق متنوعة لفتح مجال الرؤى الفنية من الابتکارات في مجال تصميم الأزياء ، هذا مادعى الباحثتان إلى إستباط سمات وخصائص الفن التکعيبي وربطها بقواعد وأسس تصميم الأزياء , وتطبيقها على ملابس السهرة للمرأة الحامل .

مشکلة البحث :

تمر المرأة بعد الزواج بمرحلة هامة وهي الحمل , حيث تتعرض إلى تغيرات فسيولوجية مما يؤثر على الشکل العام لها وبالتالي يؤثر على اختياراتها الملبسية وخاصة ملابس السهرة حيث أنها تسعى إلى اختيار ملابس تجعلها أکثر أناقةً و جمالاً وتکون مريحةً في نفس الوقت وملائمة للتغيرات الجسمية التي تمر بها في مراحل حملها المختلفة , ولوحظ أن هناک مشکلة تواجه المرأة الحامل في اختيار ملابس السهرة التي تلائمها , حيث أن الأسواق المحلية تفتقر لوجود ملابس سهرة تلائم تلک السيدات , وتأکيداً على ذلک تم إجراء دراسة استطلاعية على عدد (25) سيدةً حاملاً بهدف التعرف على آرائهن حول إمکانية توافر ملابس سهرة في الأسواق المحلية تلائم التغيرات الجسمية المصاحبة لمراحل الحمل المختلفة , والجدول التالي يوضح تحليل تلک النتائج للدراسة الاستطلاعية .

جدول ( 1 ) التکرارات والنسب المئوية لآراء عينة الدراسة الاستطلاعية

يتضح من الجدول (1) أن آراء مجتمع الدراسة الاستطلاعية حول توافر ملابس السهرة للمرأة الحامل بالأسواق المحلية جاء بنسبة (88%) من المستهلکات تقر بعدم توافرها بالأسواق , کما نسبة (100%) من المستهلکات الحوامل للإجابة على تحقق تصميمات ملابس السهرة الراحة لمرتديها بغير الموافق , بينما جاءت نسبة (92%) تقر بأن ألوان السهرة غير متوافقة مع خطوط الموضة الحديثة , واجمعت المستهلکات على صعوبة الحصول على ملابس سهرة تلائم التغيرات الجسمية التي تمر بها المرأة في مراحل الحمل المختلفة بنسبة (100%) ,مما يضطرهن إلى اللجوء للمشاغل لحياکة ملابس السهرة تتناسب مع التغيرات الجسمية خلال فترة الحمل بنسبة (84%) اتفقت المستهلکات بنسبة (100%) أن التصميمات المتوفرة بالأسواق المحلية لملابس السهرة غير مواکبة للموضة .

وبناء على نتائج الدراسة الإستطلاعية والعرض السابق تتلخص مشکلة البحث في التساؤلات التالية:

تساؤلات البحث:

1- ما سمات المدرسة التکعيبية ؟

2- ما الخصائص الواجب توافرها في ملابس السهرة للمرأة الحامل ؟

3- ما إمکانية ابتکار معالجات تصميمية مستلهمة من أعمال فناني التکعيبية تصلح لملابس السهرة للمرأة الحامل من الشهر الخامس إلى الشهر التاسع في المرحلة العمرية (20 : 30سنة)؟

4- ما آراء المتخصصين في التصميمات المقترحة المستلهمة من الفن التکعيبي ؟

5- ما درجة قبول المستهلکات من السيدات الحوامل في التصميمات المقترحة المستلهمة من الفن التکعيبي؟

أهمية البحث :

تکمن أهمية البحث في :

1- تقديم رؤية في محاولة الربط بين الفن التکعيبي وفن تصميم الأزياء .

2- العمل على تنمية الحس الجمالي لملابس المرأة الحامل من خلال التصميمات المستلهمة من الفن التکعيبي

3- قد تفيد نتائج هذه الدراسة في تقديم مقترحات تصميمية مبتکرة في مجال تصميم أزياء سهرة للسيدات الحوامل.

أهداف البحث :

1- دراسة سمات المدرسة التکعيبية .

2- تحديد الخصائص الواجب توافرها في ملابس السهرة للمرأة الحامل .

3- ابتکار معالجات تصميمية مستلهمة من أعمال فناني التکعيبية تصلح لملابس السهرة للمرأة الحامل من الشهر الخامس إلى الشهر التاسع في عمر (20 : 30سنة).

4- تحديد آراء المتخصصين في التصميمات المقترحة من الفن التکعيبي .

5- تحديد درجة قبول المستهلکات من السيدات الحوامل في التصميمات المقترحة المستلهمة من الفن التکعيبي .

مصطلحات البحث :

تصميم الأزياء : Fashion Design

- خطة أو مجموعة من الخطط تشکل لتعطي رسم أو موديل . ( Willim Benton , 1996 , P298 )

تعريف المعالجات التصميمية إجرائياً : حلول تصميمية لملابس السهرة مستلهمة من الفن التکعيبي للمرأة الحامل من الشهر الخامس إلى الشهر التاسع لتفي باحتياجاتها الفسيولوجية والسکيولوجية .

ملابس السهرة Evening Wear :

-  ملابس ترتديها المرأة في الأمسيات الرسمية أو الحفلات وتتميز بالتصميمات الخاصة التي تختلف عن الطرز الکلاسيکية المعبرة عن الجدية في العمل , وتکون خطوطها متميزة بتحقيق الأنوثة , والأقمشة المستخدمة فيها من النوع الرقيق اللين , وقد تکون غالية نوعاً ما فهي لا تستخدم کثيراً .( زينب فرغلي , 2012 , ص86)

الفن التکعيبي Cubism Art :

- مدرسة فنية تقوم في بنائها وتکوينها على أساس من الأشکال الهندسية والعلاقات والنسب الرياضية , کما أنها الإتجاه الذي يتخذ من أوضاع التکعيبية الهندسية القائمة على نظرية التبلور التعدينية أساساً له في البناء والتکوين . (حسن محمد , 1983, ص142)

تعريف الحمل Pregnancy :

- لغة: يطلق في اللغة على الرفع والعلو، والحمل ما يحمل في البطن، ويطلق الحمل أيضاً على لفظ الجنين، والجنين في اللغة هو الولد في البطن، فمن قال حامل فهو نعت لا يکون إلا للإناث.

- اصطلاحاً: يطلق الحمل في اصطلاح الفقهاء على الرفع، ويقصد به ما تحمل الإناث في بطونها من الولد، وهذا المعنى التي تقصده الباحثة في دراستها الحالية. (خالد الغفيص،2004، ص18)

 هو عملية فسيولوجية طبيعية تؤثر على جميع الأجهزة داخل جسم المرأة، کما أن هذه الفترة تحتاج إلى تکيف الحامل مع هذه التغيرات کي تساعد في التخفيف منها. أخيراً يمکن تعريف المرأة الحامل بأنها المرأة التي تمر بمرحلة الحمل التي تعتبر من أحرج المراحل في حياتها، ويحث خلالها تغيرات فسيولوجية کثيرة من أهمها زيادة الوزن تدريجياً من 6-12 کجم ويتغير جسمها فيحدث تضخم في الصدر وبروز البطن وزيادة محيط الخصر والأرداف. (سهيلة اليماني، 2010، ص21)

منهج البحث :

تتبع هذه الدراسة المنهج الوصفي التحليلي مع التطبيق.

تقتصر حدود البحث على :

1- دراسة التغيرات الجسمية للمرأة الحامل في الشهر الخامس إلى الشهر التاسع .

2- تحليل أعمال فناني المدرسة التکعيبية کمصدر للإستلهام.

3- تصميم مجموعة من ملابس السهرة مستلهمة من الفن التکعيبي تلائم المرأة الحامل في عمر ( 20 : 30 (

عينة البحث :

اشتملت عينة البحث على عدد ( 40 ) مفرده موزعة على کلاً من :

1- المتخصصين : عددهم ( 10 ) ويقصد بهم الاساتة المشارکون والأساتذة المساعدون تخصص ملابس ونسيج للتعرف على آرائهم نحو التصميمات المقترحة .

2- المستهلکات : عددهن ( 30 سيده حامل ) في الفترة الثانية من الحمل من ( 4 : 6 شهور ) والفترة الثالثة من الحمل من ( 7 : 9 شهور ) للتعرف على مدى تقبلهم للتصميمات المقترحة .

أدوات البحث :

1-      إستبانة مفتوحة للتعرف على آراء المستهلکات " السيدات الحوامل " في ملابس السهرة المنتشرة في الأسواق والتي تصلح لهن أثناء فترة الحمل.

2-      استبانة لمعرفة اراء المختصصين في التصميمات المقترحة المستلهمة من الفن التکعيبي لملابس السهرة للمرأة الحامل .

3-      استبانة لمعرفة مدى تقبل المستهلکات ) السيدات الحوامل( في التصميمات المقترحة والمستلهمة الفن التکعيبي لمالبس السهرة للمرأة الحامل .

التحقق من صدق وثبات أدوات البحث :

1.  إستبانة إستطلاعية للتعرف على آراء السيدات الحوامل في مدى توافر ملابس سهرة بالأسواق المحلية .

-الهدف من الاستبانة : لاستطلاع آراء المستهلکات ( الحوامل ) حول إمکانية توافر ملابس سهرة في الأسواق المحلية تلائم التغيرات الجسمية المصاحبة لمراحل الحمل المختلفه .

-وصف الاستبانة: اشتملت الاستبانة الخاصه بإستطلاع أراء المستهلکات الحوامل علي (6) عبارات بموجب ( 18 ) درجة

وإشتملت الإستبانة علي ميزان تقدير ثلاثي ، موافق يحصل علي ( 3 ) درجات ، موافق يحصل علي ( 2 ) درجة ،غير موافق يحصل على ( 1) درجة .

- المعاملات الإحصائيه ( صدق ، ثبات ) إستبانة إستطلاع آراء المستهلکات :-

 - صدق الاستبانة : استخدمت الباحثة نوعين من الصدق " صدق المحکمين ، الصدق الإحصائي " وفيما يلي توضيح ذلک :-

 - صدق المحکمين : بعرض الصورة المبدئية للإستبانه الخاصة بإستطلاع آراء المستهلکات " الحوامل " علي مجموعة من الخبراء المتخصصين من الأساتذة والاساتذة المشارکين والمساعدين في مجال الملابس والنسيج ملحق ( 1) بهدف التحقق من صدق محتواها وإبداء الرأي فيها من حيث (الدقة في صياغة عبارات الاستبانة ، سهولة ووضوح العبارات ، تسلسل العبارات) ، وقد أقروا بصلاحيتهما للتطبيق بعد إجراء بعض التعديلات فيما يخص صياغة بعض العبارات.

- الصدق الإحصائي : تم حساب الصدق بإستخدام الاتساق الداخلي وذلک بحساب معامل الارتباط ( معامل ارتباط بيرسون) بين درجة کل عبارة والدرجة الکلية للإستبانة ، والجدول التالي يوضح ذلک

جدول (2) قيم معاملات الإرتباط بين درجة کل محور والدرجة الکلية لإستبانة آراء المستهلکات

يتضح من جدول (2) أن معاملات الإرتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) ، وبذلک يمکن القول أن هناک إتساقاً داخلياً بين عبارات الإستبانة ، کما أنها تقيس بالفعل ما وضعت لقياسة مما يدل علي صدقها وتجانسها.

ثبات الإستبانة : تم حساب الثبات للأستبانة الخاصة بإستطلاع آراء االمستهلکات الحوامل من خلال معامل إرتباط ألفا کرونباخ والتجزئة النصفيه والجدول التالي يوضح ذلک :-

جدول (3) قيم معاملات الإرتباط لکل محور والدرجة الکلية لإستبانة آراء المستهلکات

يتضح من الجدول ( 3 ) أن جميع معاملات ألفا والتجزئة النصفية هي قيم مرتفعة ودالة عند مستوى (0.01) وتدل علي ثبات الإستبانة .

2.  إستبانهلقياسآراءالمتخصصين فيالتصميمات المقترحة :

- الهدف من الاستبانة : التعرف علي أراء المتخصصين فيالتصميمات المقترحة .

- وصف الاستبانة: اشتملت الاستبانة الخاصة بتحکيم التصميمات المقترحة علي محورين ، المحور الأول بعنوان (الملائمة الفنية للتصميمات المقترحة ) اشتمل على (17) عبارة بموجب (85) درجة ، أما المحور الثاني بعنوان (الملائمة الوظيفية للتصميمات المقترحة ) اشتمل علي (8) عبارات بموجب (40) درجة ، وبذلک يصبح المجموع الکلي للإستبانة الخاصة بتنفيذ العينات علي ( 125) درجة .

وإشتملت الإستبانة علي ميزان تقدير خماسي ، موافق بشدة يحصل علي ( 5 ) درجات ، موافق يحصل علي ( 4 ) درجات ، موافق إلي حد ما يحصل على ( 3 ) درجات ، غير موافق يحصل علي ( 2 ) درجه ، غير موافق بشدة يحصل علة ( 1 ) درجة .

-المعاملات الإحصائيه ( صدق ، ثبات ) إستبانة آراء المتخصصين :

 - صدق الاستبانة : استخدمت الباحثة نوعين من الصدق " صدق المحکمين ، الصدق الإحصائي " وفيما يلي توضيح ذلک :-

 - صدق المحکمين : بعرض الصورة المبدئية للإستبانه الخاصة بالمقترحات التصميمية علي مجموعة من الخبراء المتخصصين من الأساتذة والاساتذة المشارکين والمساعدين في مجال الملابس والنسيج ملحق (1) بهدف التحقق من صدق محتواها وإبداء الرأي فيها من حيث (الدقة في صياغة عبارات الاستبانة ، سهولة ووضوح العبارات ، ملائمة المحاور للهدف المحدد ، تناسب عدد المحاور مع الهدف المعد من أجلة ، ملائمة البنود لمحاور الاستبانة ، تناسب عدد العبارات داخل کل محور ، تسلسل العبارات في کل محور ) ، وقد أقروا بصلاحيتهما للتطبيق بعد إجراء بعض التعديلات فيما يخص ترتيب وصياغة بعض العبارات

 - الصدق الإحصائي :تم حساب الصدق بإستخدام الاتساق الداخلي وذلک بحساب معامل الارتباط ( معامل ارتباط بيرسون) بين درجة کل محور والدرجة الکلية للإستبانة ، والجدول التالي يوضح ذلک:

جدول (4) قيم معاملات الإرتباط بين درجة کل محور والدرجة الکلية لإستبانة آراء المتخصصين

يتضح من جدول (4) أن معاملات الإرتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) ، وبذلک يمکن القول أن هناک إتساقاً داخلياً بين محورى الإستبانة ، کما أنها تقيس بالفعل ما وضعت لقياسة مما يدل علي صدقها وتجانسها .

3.  إستبانهلقياسآراءالمستهلکات فيالتصميمات المقترحة :

- الهدف من الاستبانة : التعرف علي أراء المستهلکات فيالتصميمات المقترحه .

- وصف الاستبانة: اشتملت الاستبانة الخاصه بتحکيم التصميمات المقترحة علي (18) عبارة بموجب (90) درجة ، وإشتملت الإستبانة علي ميزان تقدير خماسي ، موافق بشدة يحصل علي (5) درجات ، موافق يحصل علي ( 4 ) درجات ، موافق إلي حد ما يحصل على ( 3 ) درجات ، غير موافق يحصل علي ( 2 ) درجه ، غير موافق بشدة يحصل علة ( 1 ) درجة.

- المعاملات الإحصائيه ( صدق ، ثبات ) إستبانة آراء المتخصصين :-

 - صدق الاستبانة : استخدمت الباحثة نوعين من الصدق " صدق المحکمين ، الصدق الإحصائي " وفيما يلي توضيح ذلک :-

 - صدق المحکمين : بعرض الصورة المبدئية للإستبانه الخاصة بالتصميمات المقترحة علي مجموعة من الخبراء المتخصصين من الأساتذة والاساتذة المشارکين والمساعدين في مجال الملابس والنسيج ملحق ( ) بهدف التحقق من صدق محتواها وإبداء الرأي فيها من حيث (الدقة في صياغة عبارات الاستبانة ، سهولة ووضوح العبارات ، تسلسل العبارات) ، وقد أقروا بصلاحيتهما للتطبيق بعد إجراء بعض التعديلات فيما يخص ترتيب وصياغة بعض العبارات .

- الصدق الإحصائي: تم حساب الصدق بإستخدام الاتساق الداخلي وذلک بحساب معامل الارتباط ( معامل ارتباط بيرسون) بين درجة کل عبارة والدرجة الکلية للإستبانة ، والجدول التالي يوضح ذلک

جدول (5) قيم معاملات الإرتباط بين درجة کل محور والدرجة الکلية لإستبانة آراء المستهلکات

يتضح من جدول (5) أن معاملات الإرتباط کلها دالة عند مستوى (0.01) ، وبذلک يمکن القول أن هناک إتساقاً داخلياً بين عبارات الإستبانة ، کما أنها تقيس بالفعل ما وضعت لقياسة مما يدل علي صدقها وتجانسها.

الإجابة على تساؤلات البحث :

التساؤل الأول : ما سمات المدرسة التکعيبية ؟

مفهوم التکعيبية و نشأتها :

التکعيبية تعنى الاهتمام بالجمال في عالم الفن باللغة الفنلندية وظهرت هذه الحرکة في وقت مبکر بين عامي 1910-1920 حتى ولو لم تکن هناک أمثلة کثيرة من اللوحات التکعيبية بالضبط في تاريخ الفن الفنلندي وينظر إليها أنها وسيلة بنَّاءة لها الإمکانية لإحداث الوضوح والانسجام في العمل الفني. Linda Bolton , 2000 , P: 65 ))   

ظهرت التکعيبية في باريس عام "1907" نتيجة لرفض الفنانين مبدأ محاکاة الأشکال الطبيعية , وذلک في أواخر القرن التاسع عشر , ونجد ذلک في أعمال الفنان المجدد " سيزان " الذي شاهد في الأشکال الطبيعية مساحات هندسية مبسطة متينة البنيان . ولقد تمکن فنانو هذه الفترة من تطوير أفکارهم وبدأ يختزلون هذه الأشکال إلى أجزاء هندسية وخطوط مستقيمة ومکعبات ومخروطات واسطوانات , ثم أعادوا صياغتها من جديد في صور بعيدة عن عناصرها الأصلية . (Pierre Cabanne , 2001 , P43 )

برزت التکعيبية أکثر الحرکات ثورية في مجال الرسم وتخلت عن کل مفاهيم الواقعية البصرية وأهملت کلياً المنظور التقليدي , لا بسبب موقفها المغاير تجاه الأشياء بل لأنها ارادت أن تحللها بصورة أبسط , وکان التکعيبيون أول من أدرکوا تماماً بأنه باختيار زاوية نظر مفردة يتحرک الإنسان المعاصر من مکان إلى آخر بسرعة مطردة , والصورة التي يتلقاها عن العالم معقدة , وهذا التعقيد هو ما سعى التکعيبيون إلى نقله على اللوحة بوضع ظواهر الشيء المتعددة جنباً إلى جنب على السطح ذاته , بحيث يتعذر على العين أن ترى کل جوانب الأشياء في وقت واحد , بينما في مقدور الذهن أن يوحدها من جديد . ( جي أي مولر , وفرانک إيغر , 1988 , ص 79)

إطلاق کلمة التکعيبية ترجع إلى الفنان " ماتيس " زعيم الوحشيين ويعد أول من وصف هذا الاتجاه الفني بالتکعيبية , وذلک على أثر مشاهدته للمعرض الذي أقامه " براک " عام 1908م ووصف الناقد أبو لينير أعمال مصوري هذه النزعة عام 1913م بالمصورين التکعيبيين. (Anne Gentfahrer , 2004 ,P78 )

لقد أظهرت التکعيبية في البداية زهدها في استخدام الألوان , ومکتفية باستخدام الخطوط المستقيمة , ومقتنعة في هذا بالفکرة التي تقول " إن الخط المستقيم أکثر تأکيداً للتعبير من الخط المنحني " ولکن سرعان ما تطورت التکعيبية على يد " بيکاسو " فتخلصت من أشکالها الهندسية الجافة واستخدمت الخطوط المنحنية ومن الألوان أشدها صفاءً . (عز الدين إسماعيل , 2003 , ص 95 )

يعتمد المنهج التکعيبي على تحقيق وحدة الخطوط والأشکال والألوان , کما أن السطوح الداکنة من الألوان تعکس الإحساس برحابة الأشکال وبالمتانة الشکلية في محاولات للکشف عن الأسس البنائية للقوالب التشکيلية على أساس تصورات منطقية وذاتية اعتمدت على نظرية التبلور التعدينية التي تعتبر الهندسة أصولا للأجسام walther ,1997 , P:24 )(ingo

مراحل التکعيبية - تطورها - أهم سماتها :

• ·   أولاً : المرحلة التلخيصية ) The Early Phase1907-1909م) :

في هذه المرحلة تکونت المبادئ الأساسية للتکعيبية , وتحددت مسارها وتوضحت منطلقات التکعيبية في هذه المرحلة وتجسدت في التخلي کلياً عن المفاهيم التقليدية للتصوير وانحصرت اهتماماتها الرئيسة في عملية خلق نماذج جديدة , وأن تکن مستمدة من الطبيعة ولکنها لا تسعى إلى نقلها وتقليدها , ولک بتجنبها الإيهام المنظوري والمدى التشکيلي التقليدي واستخدامها فقط کوسائل تشکيلية . ( Cynthia Mines , 2006 , P72 )

تتميز هذه المرحلة بالأسلوب الهندسي البسيط الي يعتمد على تحريف الأشکال الطبيعية في خطوط منکسرة , وزوايا حادة , وقد اعتمد فنانو التکعيبية في هذه المرحلة على تبسيط الأشکال الواقعية في قالب هندسي , وإهمال التفاصيل الصغيرة في سبيل تنظيم الأشکال الهامة , کما في لوحات " آنسات أفينون "Les Demoiselles Avignonعام 1907م والتي تعکس مدى تأثر فناني التکعيبية بالفن الزنجي لما فيه من قوة في التعبير والتجديد کما في لوحة رقم (1) للفنان بيکاسو Picasso.

(کفاية أحمد , سحر زغلول , 2007, ص195) ( Emily Braun & Rebecce Rabinow , 2014 , P219)

 

	لوحة (1) المرأة الجالسة التأمل عام ( 1908م ) للفنان بابلو بيکاسو (www.pinterest.com)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

• ·   ثانياً : المرحلة التحليليةAnalytical Cubism(1910-1912م) :

ترکزت هذه المرحلة على بلورة المفهوم الجديد للقضاء التصويري , بتفکيک عناصر العالم الموضوعي بشکل تحليلي داخل تقاطع شبکة الفضاء . وتداخل الرؤية المباشرة والرؤية الجانبية للأشياء في المشهد العام بيد أن هذه الأشياء التي عولجت بهذه الطريقة قد احتفظت حتى بعد تفکيکها إلى مقسمات أو سطوح صغيرة بعناصرها الأساسية التي تتيح لنا إمکانية التعرف عليها کالأنف والعين والفم في الصور الشخصية والميزات البارزة الأخرى في الأشياء مثل الکأس , القنينة , الآلات الموسيقية . وهکذا کان الهدف هو الترکيز على الشکل المستقل للشيء , وليس الشيء نفسه , ولذلک جعلوا من الشيء الحقيقي شيئاً فنياً . ( محمود أمهز , 1981 , ص101)

زاد في هذه المرحلة تقسيم الأشکال والأجسام إلى مکعبات ومعالجة هذه المکعبات أو الحجوم عن طريق التلاعب بالظلال للإيهام بالحرکة , وأصبح الشکل يرى من کافة جوانبه في وقت واحد کما في لوحة الفتاة والقيثارة "Girl With aMandolin" عام 1910م کما في لوحة رقم (2) للفنان بيکاسو . (کفاية أحمد , سحر زغلول , 2007, ص195: 196)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

• ·   ثالثاً : المرحلة الترکيبية Snthetic Cubism ( 1913 -1914م ) :

في هذه المرحلة من تطور التکعيبية يصبح ( جوان غري ) أبرز المثلين الفعليين للأسلوب الجديد , لقد عمل ( غري ) على الجمع بين التأليف المستمد من الطبيعة والبنية المستقلة للمدى التصويري , وفعلاً کان ( غري ) الذي صاغ أشکاله بدقة و وضوح يبدأ أولاً بتجريد بنية اللوحة وتنظيمها هندسياً ثم يدخل ‘إليها الموضوع الذي يبقى على صلة واضحة بالطبيعة , وبحيث تتألف أشکاله – کما أعاد الفکر صياغتها – مع البنية الأساسية للسياق الهندسي ويشرح ذلک بقوله " اعمل بواسطة عناصر الفکر , وبواسطة المخيلة , فأحاول أن أجعل حسياً ماهو مجرد , انطلق من العام إلى الخاص , ذلک يعنني أنني أنطلق من فعل تجريدي لأصل إلى الحدث الحقيقي , فني هو فن ترکيبي , فن استدلالي , کما قال رينال "( محمود أمهز , 1981 , ص101)

المرحلة التکعيبية الترکيبية هي التحول من الأشکال الطبيعية المحورة إلى تفکيکها وإعادة ترکيبها , وهذا النوع من التحايل على الطبيعة بعناصر طبيعية حيث يتم ترکيبها تبعاً لحسن الفنان في التکوين الهندسي ليبتعد فيه عن المطابقة التقليدية , وقد استخدم کل من بيکاسو وبراک في أعمال تلک المرحلة قصاصات من الجرائد و أوراق اللعب وخامات نسجية خشنة , بحيث تلصق هذه المواد على السطح ويضاف لها الخطوط التکميلية والألوان حتى يکتمل العمل الفني , وعرف هذا الأسلوب باسم الکولاج Collageأو اللصق کما في لوحة (3) للفنان بيکاسو. (کفاية أحمد , سحر زغلول , 2007, ص196)

وکان المقصود من إدخال مثل هذه المواد في التعبيرات الفنية في هذه المرحلة هو رفضاً لإستخدام الريشة وإحلال العناصر الجاهزة مکان الساحة المرسومة وذلک لتحقيق عمل واقعي في وضع الشيء بذاته على اللوحة مما يؤکد صلابة الهندسة في اللوحة فيمکنها إستيعاب أي جسم غريب .

 ( Carsten Peter , 2006 , P : 40 )

 

 

لوحة (3) القيثار عام (1913م) للفنان بيکاسو (www.pinterest.com)

 

 

 

 

 

 

 

 

أهم فناني التکعيبية :

من أهم فناني التکعيبية بابلو بيکاسو Pablo Picassoوجورج براک George Braque, وفرناند ليجيه Fernand Leger, وجوان جرى Juan Gris, وجاک فيون Jacques Villon, وروبرت ديلوني Robert Delounay, إلا أن بيکاسو يعتبر الفنان الذي تجسدت فيه هذه المدرسة , فيما يلي عرض لأهم فناني التکعيبية :

• ·   بابلو بيکاسو Pablo Picasso (1881-1973) :

يعتبر الفنان الأسباني المولد من أهم عمالقة الفن المعاصر حيث تعددت مواهبة الفنية , فمارس التصوير والنحت الحديث والتصميمات المعدنية . کما صمم وزخرف الکثير من الأواني الخزفية وذاق طعم الشهرة والمجد في حياته وکان دائماً أکثر الفنانين المعاصرين تجديداً . ولد الفنان بيکاسو بمدينة مالاجا Malagaوهو إبن معلم الرسم جوزي رويز بلاسکو . (Mark Antiff & Patricia Leighten , 2001 , P113 )

يعد بيکاسو الفنان الوحيد الي أدخل سيرته الذاتية في لوحاتة ومزجها إلى حد بتراث الفن العالمي , وهو رمز الفن الحديث والناقوس الذ أعلن وفاة الفن القديم , ويقول بيکاسو " اللون کان دائماً يشدني بأذني , کما کنت أسمع بعيني إيقاع الوجود . Ingo Walther , 1997 , P: 195 ))

لقد کان بيکاسو أکثر خروجاً من ماتيس الذي اقتصر في فنه على تبسيط الشکل الطبيعي فقد استطاع بيکاسو أن يحطم الشکل الطبيعي عن طريق ما يشبه الانفجار بالصورة التي تتفق مع إرادته ,. ويعتبر الفن الزنجي بالنسبة لبيکاسو أکثر الفنون ميلاً إلى التجريدية فقد أنجز بيکاسو مجموعة من الرسوم والتماثيل التي يمثل فيها هذا الطابع الفني الجديد حيث لاقت نجاحاً کبيراً لما فيها من أشکال مستحدثة ذات انحرافات وتشويهات بدائية جزئية . ( Eve Blau & Nancy J.Troy , 2002 , P290)

مرت أعمال بيکاسو بثلاث مراحل وکل مرحلة کان لها الأسلوب الذي تتميز به والمراحل کالآتي :

• ·   أولاً : المرحلة الأولى (1901-1904م ) سميت بالمرحلة الزرقاء :

اهتم بيکاسو باللون الأزرق وتنوعاته ودرجاته في موضوعات شبه مأساوية على صور أشخاص يرتعشون من البرد في أوضاع صارمة وجدية .( محمود بسيوني , 2001 , ص101)

فقد رسم بهذا اللون صور المشردين معتقداً بأناللون الأزرق کما في لوحة رقم (4) يحکم الصراع النفسي عنده ولهذا فإن الشعور بالفقدان قد أصبح القوة المحفزة لرسومه ولشکل تجديداته , وهکذا بدت تجديدات " بيکاسو " هجوماً على مفاهيم الواقه التصويري التقليدي . ( Cynthia Mines , 2006 , P92 )

• ·   ثانياً : المرحلة الوردية (1904-1906) :

إتجه بيکاسو إ في هذه المرحلة إلى رسم شخصيات السيرک من مهرجين ولاعبين فهي شخصيات تبدو أکثر سعادة وبألوان أکثر دفئاً يسيطر عليها اللون الأحمر الطوبي , وأجسام هذه الشخصيات ممتلئة متأثراً في ذلک الفن السومري حيث ضخامة الأجسام والأطراف واضحة في شخوصه کما في لوحة رقم (5) . (Anne Gentfahrer,2004,P85 )

ولقد أطلق النقاد على هذه المرحلة مصطلح العاطفية , فالفن العاطفي هو الفن الذي يعمل على إظهار إنفعالات غير ممسک بزمامها عن طريق تحکيم العقل سواء کان ذلک بطريقة مباشرة أو يکون الفن مرتبط بهذه الحالة . ( جي آي مولو , فرانک ايلغر , 1988 , ص 161 )

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

	المرحلة الوردية لوحة (5) الممثل عام (1904م) للفنان بيکاسو  www.pinterest.com

 

 

• ·   ثالثاً : مرحلة التأثر بالفن الأفريقي (1907-1909) :

اتجه بيکاسو في هذه المرحلة إلى الرسم التقليدي والاتجاه إلى الإستلهام من الفن النحتي النواتجي , وقد لاقت نجاحاً کبيراً لما فيها من أشکال مستحدثة ذات إنحرافات وتشويهات بدائية جزئية . (کفاية أحمد , سحر زغلول , 2007, ص196)

عبر بيکاسو عن أعماله بطريقة حدسية تنبع من غريزتة وأعماق لاشعورية حيث ينتقل إلى اللوحة ذلک التصور والإنطباع الذي يعبر عن إدراکه الغريزي لمضمون الأشياء في صورتها التکعيبية محاولاً ترجمة الألوان عن طريق إحساسه الغريزي بالعمل الفني کما في لوحة رقم (6) . (جي آي مولر, فرانک إيلغر , 1988 , ص 82)

 

	مرحلة التأثر بالفن الافريقي لوحة (6) سليف بورترايت عام (1907م) للفنان بيکاسو  www.pinterest.com

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

تحليل لأهم أعمال الفنان بيکاسو في المذهب التکعيبي طبقاً للتسلسل الزمني :

لوحة رقم (7)

1- اسم الفنان : بابلو بيکاسو

2- اسم العمل : آنسات آفنيون 1907م

3- مقاس العمل : 243,9 × 233,7 سم

4- الخامة والتنفيذ : زيت على توال .

(most-famous-paintings.com )

التوصيف الفني :

يتضح لنا في هذا العمل مدى تأثر بيکاسو بالفن الزنجي , حيث عمل على تحريف الأشکال الطبيعية ورسمها في خطوط منکسرة وحادة . يتکون العمل الفني من خمس نساء بأحجام ضخمة أنصاف عاريات , حيث يوجد بها توحيد الرسم مؤکداً في تدرج لوني من الرمادي إلى البني دون الاهتمام بالتغيرات الضوئية , کما نلاحظ فيها تأثير الحرکة المتجمدة في صور الوجوه حيث بدت أسيرة متراکبة ومتداخلة فقد رسمت من زوايا مختلفة لتشبه أقنعة السحر الزنجي , واستخدم المنحوتات الإفريقية في انوف السيدات حيث عمل الشکل المنشوري فيها , والفم المشقوق في شکل بيضاوي , والتقعرات والحزوز المتشققة في الخدود وتحديدات الخط المستقيم أسفل العينين , کما نلاحظ خط محيط أکثر قسوة مع ظلال جافية داخل الوجه للإيحاء بحجم الأنف المسطح المدبب , کما نجد تحول الشکل من الإيقاعات المستديرة والمنحنية إلى إيقاعات منکسرة والزوايا حادة ومتنافرة. ( محسن عطية , 2007 , ص26)

لوحة رقم (8)

1- اسم الفنان : بابلو بيکاسو

2- اسم العمل : المرأة الجالسة التأمل ( 1908م ) .

3- مقاس العمل : 150 × 99 سم .

4- الخامة والتنفيذ : زيت على توال .

 (www.pinterest.com)

التوصيف الفني :

تعرض هذه اللوحة امرأة منحية الرأس ويدها مائلة على خدها , مرسومة بخطوط مستقيمة وزوايا حادة , ابتعد بيکاسو عن الأشياء الدقيقة , استخدام الألوان الصريحة ليعبر عن مبدأ الذاتية والاحساس العاطفي لمضمون الأشياء في صورتها الطبيعية , حيث اتسمت اللوحة بقوة الألوان المتدرجة من البني والاصفر والأخضر والبرتقالي .

لوحة رقم (9)

1- اسم الفنان : بابلو بيکاسو

2- اسم العمل : خزان المياه ( 98م ) .

3- مقاس العمل : 60,3 × 50,1 سم .

4- الخامة والتنفيذ : زيت على توال .

( www.pinterest.com)

التوصيف الفني :                

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التحليلية لبيکاسو حيث قام برسم البيوت وخزان المياه بخطوط متقاطعة وزوايا حادة متداخلة ورسمها على شکل مجسمات حيث الضلال لعب دوراً هاماً في إبرازها , حطم بيکاسو أشکال الطبيعة المعمارية حيث قسمها إلى کتل بزوايا متوازنة واقتصر على استخدام اللونين الأصفر والرمادي داخل العمل الفني . وحاول بيکاسو إخراج هذا العمل في کتلة واحدة تمتاز بالاستطالة المبالغ فيها حيث انه من النظرة الأولى تبدو وکأنها احجار منحوتة ويرجع السبب لکثرة المجسمات المتداخلة فيها .

يتضح وجود تقاطع الکريستال أو الماس المشطوف ذو المقاطع متقابلاً معاً في زوايا حادة , مما أدى إلى إنتشار الأشکال المتقاطعة مع سطح اللوحة مؤکدة على کثرة الزوايا والسطوح المجسمة لتحقيق البعد الثالث للعمل الفني مع رؤيته من جميع زواياه في آن واحد .( ing walther , 1997 , P44 )

• ·   جورج براک George Braque (1882 – 1963 ) :

ولد الفنان جورج براک في مايو سنة 1882 بمدينة أرجنتوى القريبة من باريس بفرنسا وکان والده مزخرفاً يتسلى برسم المناظر الطبيعية , والتحق وهو صغير بمدرسة الفنون الجميلة بمدينة الهافر والتي إستقرت بها عائلته وعندما شعر براک بميل وحنين إلى الفن ذهب إلى باريس عام 1900والتحق لفترة قصيرة بمدرسة الفنون الجميلة عام 1902 . (فؤاد شاکر , 2003 , ص 16)

مرت أعمال براک بمرحلتين التحليلية والترکيبية إلا أنه لم يتمادى بالإسترسال في التجارب , فنجده معتدلاً في تحريف الأشکال وتنوع تصميماتة المنفذه بأسلوب اللصق التي صارت أکثر تعقيداً , ويعتبر براک أحد زعماء التصوير الفرنسي العصري , ورائد من رواد التکعيبية ومکتشفيها. (Alex Danchev , 2005 , P345)

أهم ماکان يتميز به براک في المرحلة التحليلية إعتداله في تناول الأشکال وتحريفها وقد غلبت على أعماله الالوان ( البني , الرمادي ) والتي تخللها نوع سحري من الضوء الذي نتج عن دقة التکوين وتوزيع اللون الغامق والفاتح بمعنى أن ألوان براک کانت مرکبة بعناية وحساسية شديدة , وخاصة الألوان الوردي والأزرق , وها الخلط يُّولد أنواعاً متعددة من الدرجات اللونية وبصفة خاصة البنيات التي کانت تعطي عمقاً للصورة شکلاً ومضموناً . John & Gertje &Clemente , 2017 , P: 87 ) )

تحليل لأهم أعمال الفنان جورج براک في المذهب التکعيبي طبقاً للتسلسل الزمني :

لوحة رقم (10)

1- اسم الفنان : جورج براک

2- اسم العمل : ميناء في نور ماندي (1909) .

3- مقاس العمل : 377,8 × 377,8سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التلخيصية , حيث استوحت أشکالها من الشيئ الصفي أو جزء منه , فهي لاتعد نقلاً عن الطبيعة بل تصوير عالم جديد نابع من احساس الفنان وذلک من خلال التلوين الذاتي والبعد عن تأثير الضوء في الطبيعة . استخدم براک أسلوب الاختزال في الموضوعات وتفتيت الأشکال الطبيعية إلى مساحات هندسية متداخلة مع بعضها البعض تشبه البلورات . حيث أن الظلال تلعب دوراً هاماً في تجسيم الأشکال وذلک من خلال استخدام اللون بدرجات مختلفة . تميزت اللوحة في إظهار ملامحها من خلال التعمق في الأشکال و المساحات الهندسية المثلثة الشکل وبعض من أجزاء من مراکب تشير إلى عنوان اللوحة بشکل ضمني .

لوحة رقم (11)

1- اسم الفنان : جورج براک

2- اسم العمل : إمرأة وماندولين (1910) .

3- مقاس العمل : 73× 92سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التحليلية في معالجة الشکل حيث استخدم الفنان المکعبات والمستطيلات والأشکال شبه الهندسية المجسمة للتعبير عن العنصر الآدمي وخلفيته . والعنصر الرئيسي في اللوحة هي ( المرأة ) فهي تتخذ تکويناً فنياً يکاد يکون هرمي الشکل لکي يحقق الاتزان والثبات واستخدم الفنان الدرجات اللونية المتوافقة لإبراز بعض التفاصيل والتعبير عن الجسم الأنثوي . کما تظهر معالجة الفنان لجسم الفتاة والآلة الموسيقية وکأن المشاهد ينظر إليها من أکثر من زاوية وهذا الأسلوب من أهم سمات المرحلة التحليلية . ويتميز اسلوب الفنان باستخدام المحاور الرأسية والأفقية وجعلها خطوط بصورة متقطعة في بعض الأحيان ومتصلة في البعض الأخر . لم يلجأ الفنان إلى الإهتمام بالدرجات اللونية المتباينة تبعاً للسمات العامة للمرحلة التحليلية بل إستغنى عن ذلک بکثرة تدرجات اللون الواحد بشدة نصوعها وهدوئها . کما تجنب استخدام الألوان الصريحة لکي لا يتشتت المشاهد عن العلاقة البنائية للأشکال .

لوحة رقم (12 )

1- اسم الفنان : جورج براک

2- اسم العمل : البرتغالي (1911) .

3- مقاس العمل : 117× 81سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التحليلية التي تتميز بتحريف الأشکال وتجزئتها إلى مسطحات هندسية , و لعب الظلال دوراً مهم في إبراز الأشياء وتجسيدها. نلاحظ في اللوحة صورة لشخص جالس وقد حول جسده إلى مجموعة من الأجزاء الهندسية المجسمة مع اختفاء جزء من الجسم وذلک بسبب الفراغ الذي يتخلل اللوحة . والخلفية عبارة عن أسطح متعددة المستويات واستخدم الفنان درجات من اللون البني والرمادي لتأکيد الظل والنور والإيحاء بالبروز , مع محاولة في التنويع للتأکيد على تعدد المستويات الهندسية مما يؤدي إلى دقة في رسم الأشياء والتعبير عنها .

• ·   جوان جرى Juan Gris:

ولد الفنان جوان جرى عام( 1887م ) بمدينة مدريد بأسبانيا ثم أستقر في باريس من عام (1906م) ليبدأ حياته الفنية ببعض الرسوم الهزلية المستحدثة Art Nouveau Style التي کان يرسمها لبعض الصحف الفرنسية , حيث يقوم فنه على دراسة أثار الرواد القدامى ولوحات " سيزان وسيرا " متخذاً من آثار هذين الفنانين نقطة بداية لأسلوبه الخاص في التصوير . ( نعمت إسماعيل , 1978 , ص147)

کان لجرى في الفترة ( 1912 -1913) دوراً حاسماً في الرحلة الترکيبية التکعيبية يختلف عن أسلوب بقية التکعيبيين حيث نادى جرى بإمکانية رسم زجاجة من الشکل الأسطواني بعکس النظرية التکعيبية التي تهدم الشکل الطبيعي فتبنية من جديد , وتمکن جوان جرى خلال هذه الفترة من إنتاج لوحات کثيرة مرکبة قلد فيها عمليات اللصق ( الکولاج ) وذلک عن طريق تصميمات تکعيبية ملونة بعدة مسطحات للطبيعة الصامتة , کما تمکن جرى من التعبير بمهارة عن خامة الأخشاب وأشياء أخرى فتبدو وکأنها ملصوقة .

تمتاز اعمال جرى المعبرة عن الحياة الساکنة بأنها أکثرها اکتمالاً حيث کشفت عن جرأته وبراعته الفائقة , فکانت أشکاله هندسية صرفة تمثل عملياً رسوماً بيانية لکنها مع ذلک ليست ذات أسلوب مجرد , فقد استعمل الألوان المعتمة وکان لبعض تناغماته وضوح واکتمال متميزان , والحق أن الفضل يعود إلى حساسية ألوانه التي عوضته عن قسوة تخطيطاته , وبذلک تفادى الوقوع في شرک الفن المبالغ في افتعال التصميم , أحب جرى القواعد والأنظمة وبدأت حدة فنه تقل شيئاً فشيئاً , وأصبح الخط أقل تصلباً وأکثر توظيفاً .

( جي أي مولر و فرانک إيغر , 1988 , ص 89 ) ( Mark Antiff , 2001 , P110 )

تحليل لأهم أعمال الفنان جوان جرى في المذهب التکعيبي طبقاً للتسلسل الزمني :

لوحة رقم ( 13)

1- اسم الفنان : جوان جرى .

2- اسم العمل : منازل من منظر خلوى (1913) .

3- مقاس العمل : 100 × 65 سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التحليلية التي تتميز بتفکيک الشکل الطبيعي والتعبير عنه بأوضاع مختلفة تشبه اللصق وتجميع للأشکال المتباينة من المسطحات والمستويات الهندسية .

تتميز اللوحة بأنها مقسمة إلى جزئين مختلفين کل جزء به أسطح متعددة الأوضاع , حيث عبر الفنان عن الأشکال بطريقة هندسية غير مجردة , نتج عن استخدام الألوان القوية في اللوحة إلى إبراز أهمية التصميم الشامل للوحة حيث استخدم الفنان اللون الأزرق والبني والأخضر والأصفر والرمادي والأسود بدرجاتهم فکان لبعض هذه الألوان التناغم والوضوح المميز .

لوحة رقم (14)

1- اسم الفنان : جوان جرى .

2- اسم العمل : الفطور (1914) .

3- مقاس العمل : 80,9 × 59,7 سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت والورق الملصق والمطبوع على توال .    

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التحليلية والترکيبية من خلال تصوير موضوعات الطبيعة الصامتة وترکيب وبناء الصورة واستخدام الرموز والتأثير بأسلوب اللصق . عمد الفنان على تجميع مجموعة من العناصر التي توجد فوق منضدة الفطور من کوب شاي أو جزء منه وجزء من إبريق الشاي والجرائد مرسومة على سطح متعدد المستويات ويخيل لنا أن کل جزء مرسوم على سطح خاص به , وبعد ذلک جمعها جوان جرى على سطح اللوحة بطريقة الکولاج مع إستخدام طبقات من اللون الغامق المعتم کالبني الغامق والأخضر والرمادي بدرجاتهم کقاعدة لأجزاء الشکل المختلفة مع إستخام خاصية الظل لابراز الأشکال .

لوحة رقم (15)

1- اسم الفنان : جوان جرى .

2- اسم العمل : طعام الإفطار (1915) .

3- مقاس العمل : 92 × 73 سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة التحليلية للمذهب التکيعبي حيث غلب على اللوحة الطابع الهندسي الذي نتج من الخطوط المائلة على جوانب اللوحة والتي ينشأ من خلالها مساحات وأشکال هندسية تتمرکز في وسط اللوحة . تتجزأ اللوحة إلى ثلاثة أجزاء هندسية متوازية في وضع متعاکس تتوسطها أشکال هندسية مکونة لأدوات الإفطار بأشکال هندسية مستقلة وکأنها مجموعة من الصور غير مکتملة . قام الفنان بتوزيع الأشکال والعناصر على أرضية اللوحة محدثاً إيقاع مميز وذلک من خلال التباين والتوافق بين الأشکال وأرضية اللوحة. استخدم الفنان درجات لونية مختلفة کالأسود والأصفر والأحمر والأخضر والبني والأزرق ومعظمها ألوان غير صريحة .

• ·   فرناند ليجيه Fernand Leger:

ولد الفنان فرناند ليجيه في بلدة أرجسنتان بإقليم نور ماندى بفرنسا وبدأ نشاطة الفني في مکتب مهندس معماري وبعد ذلک أکمل دراسته المعمارية بباريس والتحق بعد ذلک بمدرسة الفنون.  ( John & Gertje & Clemente , 2017 , P: 98 )

يعتبر ليجيه أحد زعماء المدرسة العصرية الحديثة , إلا أن أسلوبه في التصوير يختلف تماماً عن أسلوب بيکاسو وبراک التکعيبي , وربما يرجع ذلک إلى أنه انتقل من أعماله المبکرة التي تأثر فيها بفناني التأثيرية وما بعد التأثيرية إلى مرحلة الترکيبية للتکعيبية دون أن يمر بالمرحلة التحليلية . Linda Bolton , 2000 , P: 39 ))

تميز ليجيه عن غيره من الفنانين بإستخدامه الأشکال في لوحاته ليس بقيمتها العاطفية وإنما بقيمتها التشکيلية فقط مطوعاً إياهم لنظام هندسي تتحکم فيه الآلات وبيئة المدينة . (Shannon Robison , 2006 , P : 86)

تناول ليجيه في أعماله مساحات صريحة خالصة من الألوان الطيفية موائماً إياها مع الدرجات المساعدة من الأسود والرمادي مع الأبيض بمقادير محددة بدقة وتظهر سمة الوضوح في منهجيته التي عالج بها أعمال الزجاج المعشق کأعمال صريحة تزينية.(محسن عطية , 2007 , ص 117)

تحليل لأهم أعمال الفنان فرناند ليجيه في المذهب التکعيبي طبقاً للتسلسل الزمني :

لوحة رقم (16)

1- اسم الفنان : فرناند ليجيه .

2- اسم العمل : الزفاف (1911) .

3- مقاس العمل : 257 × 206 سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المذهب التکعيبي من حيث الرؤية والإتجاه الفني , تنوعت اللوحة بالمساحات الهندسية بأشکال متراکبة ومختلفة و متشعبة ليس لها بداية ولانهاية يصعب على المشاهد تحديد معالم تلک الأشياء . وهذه التراکيب أحدثت نوعاً من الظل والنور وکأن الفنان يريد أن يبرز الأشکال ومدى ترابطها ببعضها البعض , فالأشکال تبدو وکأنها واضحة لأشخاص أو لرجل وإمرأة يتخللهما مساحات لونية بألوان صريحة لتعبر عن فرحة الزفاف . استخدم الفنان الألوان في اللوحة بتناغم و إنسجام کاللون الأخضر والأبيض والأزرق والروز وقام الفنان بتحديد الأشکال والمساحات باللون الأسود .

لوحة رقم (17)

1- اسم الفنان : فرناند ليجيه .

2- اسم العمل : الإنسان الآلي (1913) .

3- مقاس العمل : 100 × 81 سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة الترکيبية ( الخروج عن الواقع الطبيعي للأشياء ) , حيث تحول الفنان الهيئة البشرية إلى أشکال هندسية بعيدة عن الطبيعة مع تحديد الأشکال بخطوط واضحة . قام الفنان بتصوير الأنسان بشکل هندسي بحت فاللوحة مکونة من عدة أجزاء من اسطوانات استخدم الفنان الخطوط المنحنية والمقوسة في رسمها وترکيبها داخل اللوحة . حاول فرناند تجسيم وإبراز الشکل من خلال الظل والنور , واستخدم الألوان الزاهية والمنعشة کالأزرق والبرتقالي والرمادي والبني بتناغم وانسجام مميز , وجميع الأشکال داخل اللوحة لها خطوط تحديد تبرزها وتوضح معالمها .

لوحة رقم (19)

1- اسم الفنان : فرناند ليجيه .

2- اسم العمل : تکوين (1918) .

3- مقاس العمل : 130,5 × 89,5 سم .

4- الخامة والتنفيذ : تصوير بالزيت على توال .

(http://most-famous-paintings.com)

التوصيف الفني :

تتسم اللوحة بسمات المرحلة الترکيبية من حيث رسم المسطحات ثنائية الأبعاد وألوان قوية وتجسيد الأشکال الطبيعية برسوم أسطوانية بهدف التکوين البنائي الهندسي . قام الفنان بتکوين مجرد من المساحات بألوان الطيف وذلک بتناسق وتناغم بنسب محددة مع الألوان المحايدة ( الأسود , الرمادي , الأبيض ) . اللوحة تتکون من مساحات کبيرة وصغيرة ناتجة من الخطوط المتقاطعة في اتجاهات مختلفة , يتخللها رسوم مختلفة فبعضها يوحي بالتجسيم والأخر بالتسطيح وذلک من خلال تلاعب الفنان باستخدام الظل والنور في إبراز الأشکال . عمد الفنان على استخدام الألوان القوية والزاهية وتوزيعها داخل اللوحة بشکل حر .

الفن التکعيبي وتأثيرة على تصميم الأزياء :

ظهر تأثر الأزياء بالحرکة التکعيبية بشکل واضح حيث أهتم فنان الأزياء بإظهار التصميمات بشکل هندسى واستخدام فى تصميماته الخطوط المستقيمة والأفقية والمنحنية لينتج بذلک تصميمات تتفق مع أحد سمات الحرکة التکعيبية وهى إظهار التکوين فى خطوط مستقيمة منکسرة وزاوايا حادة ومنفرجة وأشکال مربعات ومکعبات وأشکال إسطوانية فنجد فنان الأزياء قد استخدم فى تصميماته الخطوط المستقيمة کما فى المردات حيث يظهر فيها استخدام خطوط الکسرات الطويلة والبليسية واستخدام الخطوط المستقيمة کما فى المردات الطولية فى التصميم . کما استخدم فنان الأزياء الخطوط الأفقية فى خطوط القصات العرضية وفى الحزام الافقى فى التصميم . و يلاحظ تأثر تصميمات النسيج بالاتجاه التکعيبى حيث استخدم أشکال المربعات والمستطيلات والخطوط المتقاطعة فى أنواع المنسوجات المختلفة. کما استخدم خامات مختلفة الملامس وتوظيفها فى العمل الفنى بجانب استخدام الخطوط والألوان لاکتمال التصميم فنجد أن فنان الأزياء قد استخدم الخامات النسجية المختلفة الألوان والملامس، ووظفها فى تصميماته حيث يلاحظ استخدام خامات أخرى بألوان مخالفة تم توظيفها فى عمل الأکوال والجيوب کما استخدم فنان الأزياء شرائط الستان والجالونات فى زخرفة الجيوب والاکمام وحردات الرقبة واستخدام شرائط الدانتيل فى زخرفة الأکوال والأکمام والجونلات. ( رانيا عطية ، 2002 ، ص 78-79 )

يمکن تلخيص السمات الفنية التى تأثر بها مصمم الأزياء من الحرکة التکعيبية في الآتي:

1.   التحرر من الشکل الطبيعي واختزاله إلى أجزاء هندسية مختلفة الأشکال يعاد صياغتها بعيدًا عن عناصرها الأصلية ، اعتماد التکوين الفني في بنائه على عناصر هندسية صرفة مثل المربعات ، المستطيلات ، المثلثات ، الدوائر ، الأسطوانات .

2.   تحقيق عنصر الشفافية التي تکشف بعض الأشکال عن بعضها الآخر .

3.   التأکيد على الملامس وتنوعها. 

التساؤل الثاني : ما الخصائص الواجب توافرها في ملابس السهرة للمرأة الحامل ؟

للإجابة علي ها التساؤل تم التطرق الي سيکولوجية الحمل ، العوامل المؤثرة على المرأة اثناء الحمل، عوامل مؤثرة على مقاسات جسم المرأة أثناء الحمل ، مواصفات الملابس التي يجب أن تتوفر في الملابس والمکملات للمرأة الحامل .

سيکولوجية الحمل

 تعتمد سيکولوجية الحمل على الاتجاهات والآراء والاعتقادات التي تتبناها المرأة تجاه حملها, کما تعتمد هذه الإتجاهات على المعايير التالية :

مفهوم الذات:

فکلما کانت المرأة متقبلة لملامحها وکيانها الأنثوي کلما کانت تشعر بالسعادة تجاه الحمل واستمراريته رغم متاعبها الجسدية ومعاناتها.

أما المرأة التي لا ترغب في کيانها الأنثوي فأنها تمل الحمل وتعانى منه وتشتکى من الأعراض الجسدية و النفسية طوال فترة الحمل , و هذا قد يتسبب في الإجهاض التلقائي لديها أو في ضرر جنينها.

مدة الحمل

 يتفق أهل الطب والفقهاء حول أقل مدة للحمل، إذ تؤکد الشواهد الطبية أن الجنين الذى يولد قبل تمام الشهر السادس لا يکون قابلاُ للحياة. أما أکثر مدة للحمل فإن الأطباء يرون أن الحمل لا يتأخر عن الموعد المعتاد الا فترة وجيزة لا تزيد عن أسبوعين أو ثلاثة في الغالب وغالب مدة الحمل لدى الأطباء هي أربعون أسبوعاُ أو تسعة أشهر ميلادية قد تزيد أو تنقص قليلاً وأکدوا أن الحامل التي تتأخر ولادتها عن ذلک فإن جنينها يتعرض للخطر، وينبغي حينئذٍ تحريضها على الولادة بالطرق المعروفة لديهم.  GenevieveHowland , 2017 , p.204 ))

مراحل الحمل

 الحملظاهرةفسيولوجيةطبيعيةوتتصفبالعديدمنالتغيراتالهرمونيةوالاستقلابية والنفسية،ولايوجدغذاءخاصللأمالحاملولکنعلىالأمأنتتناولغذاءمتکاملاًيحتوي علىجميعالعناصرالغذائية،وتحتاجالأمإلىالمزيدمنالطاقةوالعناصرالغذائيةأثناءفترة الحمللنموالجنينوالمشيمةوالأنسجةالمرتبطةبهمابالإضافةللطاقةاللازمةلزيادةوزنالأم والصورة رقم (1) توضح التغيرات التي تطرأ على المرأة الحامل والجنين في مراحل الحمل المختلفة. (ريما اليمانى،2008، ص 8)

 مراحل الحمل جاءت من بينها الفترة الأولى من (1-3) شهور وهى بداية الحمل وأهم ما يميز هذه المرحلة انقطاع الدورة وبداية ظهور القيء والأعراض الأخرى للحمل. وفترة منتصف الحمل وأهم ما يميز هذه المرحلة شعور الحامل بالهدوء والسعادة النسبية بالمرحلتين السابقة والتالية. والفترة الأخيرة (7-9شهور) وهى نهاية الحمل وأهم ما يميز هذه المرحلة تغير وزن الحامل وکبر حجم الجنين وازدياد حرکاته واستعداد الحامل لأن تضع وليدها. ( Dawn Dais ,2017 , P14 )

 

	صورة رقم ( 1 ) التغيرات التي تطرأ على المرأة الحامل والجنين في مراحل الحمل المختلفة (http://pregnancy.lovetoknow.com )

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

أهم التغيرات الجسمية للمرأة الحامل : صورة ( 2 )

1-ارتفاع منطقة البطن: تعتبر أوضح التغيرات البدنية التي تبدو على المرأة في فترة الحمل وذلک يرجع إلى کبر حجم الرحم، فوزن الرحم فيزداد بحيث يصل عند نهاية الحمل عشرين مرة من وزنه الأصلي فيبلغ وزنه حوالى 1000جرام وکذلک تزداد سعته الداخلية من 4 ملم إلى 400 ملم عند نهاية الحمل وهذه الزيادة في الوزن والسعة والحجم ترجع أساساً إلى الزيادة في حجم العضلات المکونة للرحم .

2- کبر حجم الثدي: في البداية المبکرة للحمل تحس الأم الحامل بالألم في الثدي مع شعور بالتنميل فيه وفى الاسبوع الثامن من الحمل يزداد حجم الثدي ويبدأ ظهور العروق الزرقاء المتموجة على سطحه کذلک يزداد حجم حلمة الثدي ويميل لونها إلى اللون الداکن أيضاً. وتظهر حول أطرافها بعض النتوءات تسمى نتوءات مونتجومري وهى احدى علامات الحمل المؤکدة.

3-زيادة الوزن: تبلغ نسبة الزيادة في وزن الأم طول فترة الحمل حوالى من 9-12 کجم وتحسب على أساس التغيرات الفسيولوجية التي تحدث في جسم الأم نتيجة للحمل بجانب وزن الجنين والمشيمة وبقية مشتملات الحمل کما يلى: الجنين حوالى 3600 جرام، المشيمة:750جرام، السائل الأموينوسى:900جرام، الرحم حوالى 1000جرام، البلازما حوالى 1500جم، زيادة سوائل الجسم حوالى 1400جم، الثديان حوالى 500جم. والزيادة في وزن الأم الحامل في الثلث الثاني من الحمل تکون حوالى من 7,5 کيلو إلى 10کيلو تقريباً، أما الزيادة في الوزن في الثلث الاخير من الحمل فيبلغ حوالى من 9,5 إلى 15,5کيلو.

4-تقوس الفقرات القطنية: ويحدث هذا التقوس نتيجة لکبر حجم البطن، مما يدفع الفقرات القطنية للانحناء للداخل ويزيد هذا التقوس مع زيادة عمر الحمل أي کلما کبر حجم البطن کلما زاد مقدار التقوس، ويؤثر هذا التقوس أو الانحناء على قوام المرأة الحامل، حيث أن النساء الحوامل يکن أقصر قامة من قوامهن قبل الحمل، يرجع ذلک بشکل أساسي إلى طبيعة الوضع الذى يأخذه الجسم.(آمال عبدالحکيم، 2004، ص89)

5-تغير لون الجلد: تعمل هرمونات الحمل على زيادة مادة الميلامين في بعض الأماکن بالجسم مما ينتج عنه اصطباغ الجلد بلون داکن وظهور ما يسمى بکلف الحمل. کما يظهر اللون الاصفر المائل للحمرة على محيط الفم. ( وفاء الصباغ ،2008، ص 20-23 )

 

 

 

 

 

 

أهم المواصفات الفنية الواجب توافرها في ملابس المرأة الحامل ومکملاتها :

اولاً : الأقمشة المناسبة لملابس المرأة الحامل وتشمل:

§  الأقمشة القطنية والکتانية حيث تعتبر هذه الأقمشة المفضلة في فترة الحمل عند الاستخدام وذلک لقدرتها على:

1.  امتصاص العرق ونعومة الملمس ومنع ظهور أي نوع من الحساسية.

2.  قوة التحمل مع خفة الوزن فلا تضايق الحامل عند ارتدائها کما في صورة رقم (3) .

3.  تحمل عمليات الغسيل و الکى المتکرر. (علية عابدين وآخرون،2003، ص16) .

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

§  الأقمشة المطاطة وذلک لقدرتها على:

1.  المرونة والمطاطية فلا تضغط على أجزاء الجسم لخفتها والسماح للبطن بالتمدد وبالتالي لا تؤثر على الجنين کما في صورة رقم (4) .

2.  امتصاص العرق ونعومة الملمس فتعمل على إنعاش الجسم وتهويته وعدم الاحتفاظ بالعرق.

3.  سهولة العناية بها والحفاظ عليها وعدم التأثر بأي نوع من المنظفات الصناعية المنتشرة في الأسواق.

 

 

	صورة رقم (4) ملابس مصنوعة من الاقمشة المطاطة للمرأة الحامل (www.supermama.me )

 

 

 

 

 

 

 

§  الأقمشة الصوفية وذلک لقدرتها على:

1.   الاحتفاظ بالشکل الدائم، وغير القابل للتجعد والانثناء مما يسهل على الحامل ارتدائها بصفة متکررة وعدم الحاجة إلى تغيرها باستمرار کما في صورة رقم (5).

2.   يمتاز بخاصية الاسترجاع وهى السبب الرئيسي باحتفاظ الصوف بمظهره دون أن يتکرمش.

3.   امتصاص الرطوبة الجوية فتزيد من مرونته.

4.   سهولة العناية فلا يتأثر بعمليات الغسيل ولا يحدث تغيير في أبعاده، حيث أن ملابس الحمل ترتدى من بداية فترة الحمل إلى نهايتها فيجب أن لا تتغير أبعادها حتى لا تحتاج إلى تغيير الملبس بعد فترة. (سوسن رزق، واخرون ،2013، ص212)

 

 

 

 

 

 

 

 

صورة رقم (5) فستان مصنوع من الصوف للمرأة الحامل (vb.3dlat.net )

 

 

 

 

ثانياً : "مکملات ملابس الحمل" وتشمل:

- خيوط الحياکة : حيث تعتبر خيوط الحياکة من المستلزمات الأساسية المؤثرة على جودة الملابس الجاهزة النهائية لما لها من تأثير مباشر على قوة احتمال الملابس بعد إنتاجها حيث أنها العامل الوحيد لربط الأجزاء المکونة للقطع مع بعضها. (ماجدة ماضى،1998، ص171)

§   (سحابات الملابس) : تعتبر السوست من الأشياء المفضلة التي تقفل فتحات الملابس وتعتبر من أسرع وأسهل الوسائل التي تستخدم في خلع وارتداء الملابس وهذه السوست يجب أن تتميز بعدد من المزايا في فترة الحمل

§   عن شريطين من القماش غالباً ( البوليستر ) يحتوي کل شريط على مئات من الأسنان المعدنية أو البلاستيکية المثبتة علية , يخيط هذان الشريطان على الملابس او الحقائب أو غيرها حتى تغلق الأسنان على بعض بواسطة آداة السحب , ووظيفة السحاب الأساسية هي السماح بفتح وغلق الملابس والحقائب وغيرها

§   ومن أهمها:

1.  خفية الوزن والمرونة ومضادة للحرارة والصدأ.

2.  تفضل السوست البلاستيک الرفيعة لنعومتها وعدم بروزها عن الجسم حتى لا تعطى تضخم.

تختار السوست تبعاً لخامة المنتج والجزء الذى سوف تضع فيه، حيث أن السوست المستخدمة فى الجزء العلوى تختلف من حيث السمک والمتانة والنوع عن المستخدمة في الجزء السفلى. (زينب عبدالحفيظ،2006، ص145)

§   الأزرار: تعتبر الأزرار من الخامات المساعدة في ملابس المرأة الحامل ويجب أن تکون هذه الأزرار:

1.   مسطحة خفيفة الوزن من البلاستيک ذات الثقبين وبدون عنق لأنها لا تعطى بروز للبطن ولا تسبب آلم للمرأة عند الضغط عليها ولا تتأثر بعمليات الغسيل والماء .

2.   الأزرار المصنوعة من الخشب غير محببة في ملابس الحمل حيث أنها تتأثر بعملية الغسيل.

الأستيک (الشريط المطاط): يعتبر الاستيک من الخامات الاساسية المتواجدة بصورة کبيرة في ملابس الحمل ويختار تبعاً لمدى تناسبه مع نوع الخامة والملبس المستخدم له، يجب أن يتوافر في الشريط المطاط (الاستيک) المستخدم في ملابس الحمل يجب أن تکون:

1.  يراعى خلال الأشهر الأولى من الحمل أن يکون الشريط المطاط (الاستيک) للملابس الداخلية خفيفاً حتى لا يضغط على البطن التي تکون عرضه للنمو خلال هذه الفترة.

2.  تکون الأشرطة المطاطة (الاستيک) المستخدمة في ملابس الحمل مسطحة وذات مطاطية متوسطة کما في صورة رقم (6) .

 

 

 

 

 

 

 

      

 

	صورة رقم (6) شريط مطاطي عريض واخر رفيع يستخدم في ملابس المرأة الحامل ( ru.aliexpress.com )

 

 

 

 

 

ثالثاً : الملابس المناسبة في فترة الحمل وتنقسم إلى:

1. الملابس الداخلية (الملامسة للجلد) وتتمثل في:

مشد الصدر (حمالات الصدر): يختلف اختيار مشد صدر الحمل عن مشدات الصدر التي ترتدى في الحياة اليومية، حيث أن الثديين أثناء مرحلة الحمل يصبحان أکثر ثقلاً وأکثر حساسية وأکبر حجماً وتزداد هذه التأثيرات مع تقدم مراحل الحمل، وعلى هذا الأساس فان مراحل الحمل المختلفة تتطلب استخدام مشدات صدر ذات مقاسات أکبر کما في صورة رقم (7) توضح حملات الصدر التي تستخدم في فترة الحمل . (سوسن رزق، وآخرون , 2013، ص213)

 

 

 

 

 

 

     

 

 

 

 

 

 

 

 

§   مشدات البطن (حزام الحمل): إن الغرض من الملابس الداخلية الداعمة الخاصة بمرحلة الحمل هو دعم منطقتي البطن وأسفل الظهر لدى السيدة الحامل دون تقيد تطور نمو الجنين کما في صورة رقم (8) ، لأن الرحم يصبح أکبر وأثقل بتقدم مراحل الحمل، فيتسبب ذلک في إجهاد وزيادة الضغط على منطقة أسفل البطن، ومنطقة أسفل الظهر بالإضافة إلى منطقة ما بين الفخذين وخاصةً إذا کان الحمل في أکثر من مولود. (سوسن رزق، وآخرون , 2013، ص213)

 

	صورة رقم (8) انواع مختلفة لمشدات البطن للمرأة الحامل ( http://forum.hwaml.com)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

§   السروال الداخلي : يزداد اتساع الورکين بمسافة 2بوصة، مما يؤدى إلى الحاجة إلى شراء ملابس داخلية جديدة، وتحتاج الحامل إلى استخدام ملابس داخلية جديدة خاصة بالحامل کما في صورة رقم (9) ، نظراً لأن النمو السريع للبطن سيؤدى إلى أن السراويل الحالية ستصبح ضيقة أکثر من اللازم فلابد من استخدام ملابس خاصة في هذه الفترة . (سوسن رزق، وآخرون , 2013، ص213)

 

	صورة رقم (9) السروال الداخلي الخاص بالمرأة الحامل ( www.aliexpress.com)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. الملابس الخارجية :

- خفيفة الوزن .

- فضفاضة غير ضاغطة على أعضاء الجسم حتى لا تعرقل الدورة الدموية .

- يتوفر فيها عنصر الأناقة وتتماشى مع الذوق العام والموضة .

- مصنوعة من القطن فاتحة اللون والابتعاد عن الألوان الغامقة لأنها تمتص أشعة الشمس .

- مريحة تسمح بنمو الجنين ولا تضغط على منطقة البطن .

- سهلة العناية والتنظيف والکي .

- تتماشى مع خطوط الجسم ولا تظهر تفاصيله والابتعاد عن الملابس الضيقة خاصة عند منطقة البطن والصدر لأنها تظهر عيوب الجسم .

- الابتعاد عن الملابس ذات الأکمام المتسعة والأزياء المکشکشة بکثرة وخاصة في الشهور الأخيرة.

- ان التصميم المناسب للمرأة الحامل لابد وأن تحقق القدرة على إخفاء تغييرات الجسم في هذه الفترة دون أن يفقد الملبس شکلة الأنيق . Cherie Serota , 1998 , P78 ))

ملابس السهرة و السوارية :

 ملابس السهرة غالباً ما تکون خطوط تصميماتها متشابهة وبسيطة ذات ألوان قاتمة , والفستان الأنيق الأسود اللون مع قطعة من الحلي کإکسسوار هو من أجمل أشکال الأزياء التي ترتدى في الحفلات الرسمية کما هو موضح في الصورة رقم (16) . (Djurdja Bartlett , 2010 , P187 )

 أما نوع القماش فکثيراً ما يکون لامعاً وبراقاً أو شفافاً أو من الأقمشة الفاخرة کثيراً ما يزرکش بالتطريز والخرز والشرائط والستان والدانتيل أو الريش وغيرها . وتکمل ملابس السهرة إکسسوارات خاصة کالشنط والأحذية الساتان، أو المطرزة کما تتميز الأحذية بالکعوب العالية، وأحياناً تستخدم الأحذية المعدنية والمرصعة باللؤلؤ حسب الموضة السائدة. (نجاة باوزير،1998، ص 85)

 

		صورة رقم (16) نماذج لتصميمات بعض ملابس السهرة www. algerielle.com) )

 

 

 

 

 

 

 

 

 

يعبر عنها بأنها الملابس التي تستخدم في المناسبات المختلفة وتتميز بتصميمات خاصة وتتميز بالتصميمات الراقية وتختلف أطوالها حسب الموضة وتصنع من أقمشة لامعة وبراقة ذات نقوش وألوان زاهيه وقد تحدد النقوش بالتطريز الذهبي أو الفضي وکثيراً ما يزرکش قماش ملابس السهرة بالتطريز والخرز والشرائط، ويجب أن تتوافر خواص الانسدال والتشکيل الذى ينعکس بدورة على مظهر الملبس، وتستخدم مع ملابس السهرة مکملات خاصة کالإکسسوار والأحذية و الشنط المرصعة . ( رحاب شاکر ،2010 ، ص 52 )

 يجب أن تتميز ملابس الحفلات والأمسيات الرسمية بالتصميمات الخاصة، فهي الملابس التي تستخدم في الأفراج وأعياد الميلاد والمناسبات الخاصة، والأقمشة کثيراً ما تطرز وتزرکش بالخرز والفصوص والجالونات، وتتمتع أزياء ملابس السهرة بالألوان ذات القيمة العالية. (أسمهان النجار، 2015، ص89).

 حيث تسعى المرأة دائماً لمواکبة کل ما هو جديد في عالم الموضة، وتستحوذ ملابس السهرة على اهتمام المرأة لتبدو أنيقة ومتألقة نظراً لما تتسم به هذه الملابس من تصميمات راقية وأقمشة لامعة براقة وذات نقوش وألوان زاهية، ومعظم أقمشة ملابس السهرة تطرز بأنواع کثيرة من الخرز والإکسسوارات والکريستال. (سالي العشماوي ، وآخرون،2016، ص61)

ترتدى هذه الملابس في الحفلات المسائية وتتميز بتصميماتها المميزة والتي ترتبط بالموضة في ذلک الوقت، والقماش الذى يستخدم في إنتاجها يکون لامعاً وبراقاً أو شفافاً وکثيراً ما يتم تحميلها باستخدام التطريز بالخرز أو الترتر أو الشرائط أو الدانتيل وغيرها. ( أمل عبدالسميع ،2011،ص 406)

الخواص الوظيفية لملابس السهرة

 تنقسم الخواص الوظيفية لملابس السهرة إلى ثلاث عناصر رئيسية:

• ·   خواص مرتبطة بجودة التصميم: يتسم فيها التصميم بالشکل غير المألوف حسب الموضة مع مراعاة تحقيق عناصر وأسس ومبادئ التصميم الابتکارية والملائمة مع متطلبات السوق والمستهلک بما يحقق مقاييس الأداء العصرية.
• ·   الخواص الجمالية للأقمشة غالباً ما تکون براقة لامعة أو شفافة أو من الأقمشة الفاخرة التي تتسم بالإنسدال العالي ومطرزة بالخرز والشرائط والجالونات بما يتناسب مع التصميم ويتوافق مع الموضة.
• ·   خواص مرتبطة بجودة الأداء فيجب أن تکون الألوان أکثر ثباتاً للضوء الصناعي وأن تکون الاقمشة ذات مقاومة مناسبة للراحة. (هدى غازي، والهام حسنين، 2015، ص1164)

 أيضاً من أهم سمات ملابس السهرة ما يلي:

• ·   التميز بالتصميمات الراقية المتنوعة.
• ·   يجب أن تتوفر الإنسدالية في الخامة.
• ·   تختلف أطوالها على حسب الموضة.
• ·   القماش لامعاً وبراق وذات نقوش وألوان زاهية.
• ·   يزرکش بالتطريز والريش والدانتيل.
• ·   تکمل ملابس السهرة بأکسسوارات خاصة کالحقائب، والأحذية المصنوعة من الساتان المطرزة والمرصعة باللؤلؤ، وحسب الموضة السائدة أيضاً. (أحمد رشدان، وفتح الباب عبدالحليم،2002، ص 84)

تصنيف ملابس السهرة

وفيما يلى عرض لتصنيفات ملابس السهرات:-

(أ) ملابس المناسبات الرسمية :

فالحفلات الرسمية والمناسبات يجب أن تتميز ملابسها بالتصميمات الخاصة التي تختلف عن الطرز الکلاسيکية المعبرة عن الجدية في العمل فتکون خطوطها متميزة بتحقيق الأنوثة وتکون الأقمشة المستخدمة من النوع الرقيق وتختلف أطوالها حسب ما تمليه خطوط موضة الموسم التابعة له کما في صورة رقم (11) .

(ب) ملابس تستخدم في السهرات والمناسبات الخاصة :

هي الملابس التي تستخدم في الأفراح وأعياد الميلاد والمناسبات الخاصة ويتميز هذا النوع من الأزياء بتمازح خاصة تتسم بالجمال کما في صورة رقم (12) , ويمکن أن تتأثر أطوالها تبعاً لتغيرات الموضة کذلک تستخدم فيها الکلف المختلفة ومکملات الزينة بدرجة واضحة وملحوظة عن ملابس العشاء. (هاجر سعيد , 2010 , ص 229 )

 

 

 

 

 

 

 

	صورة رقم (11) نموذج لزى يرتدى في الحفلات الرسمية ( www. tbdress.com )

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

	صورة رقم (12) نموذج لزى يرتدى في السهرات والمناسبات الخاصة ( www.aljamila.com )

 

 

 

 

 

(جـ)  ملابس العشاء:

هي ملابس أقل تعقيداً في خطوط تصميمها من ملابس الحفلات الأخرى فالفستان لا يجب أن يحتوى على کثير من الأشرطة والأربطة ، ومن الواجب أن يکون طويلاً من الساتان أو القماش المطرز ليبدو أکثر جمالاً من الفساتين القصيرة.

(د ) معاطف المساء والسهرة:

تتمتع معاطف المساء عادةً بالأقمشة الفاخرة فإما ان تکون مطرز أو من قماش حريري أو مخملي يزين بالکريستال أو يکلف من الفرو أو من ريش النعام ويتميز بالأناقة کما في صورة رقم (19).

 

 

 

 

 

 

 

	صورة رقم (13) نموذج لمعاطف المساء والسهرة ( ( www ar.aliexpress.com

 

 

 

 

ملابس حفلات المساء: تستخدم في الأفراح والمناسبات الخاصة ويتميز هذا النوع من الملابس بتصميمات خاصة تتسم بالجمال , ويمکن أن تتأثر ألوانها وأطوالها تبعاً لتغيرات الموضة، کما يستخدم فيها التطريز والکلف المختلفة ومکملات الزينة بدرجة واضحة وملحوظة عن ملابس العشاء، ويجب أن تناسب مکملات الازياء قماش الفستان وشکله ولونه بحيث تکون جميعها متناسقة ومنسجمة. (إيهاب أبوموسى،2007، ص 197-198)

معايير ضبط ملابس السهرة للمرأة الحامل :

تعانى المرأة الحامل من البدانة ما يسبب لها مشاکل في اختيار ملابسها أو تصميمها فهي تتميز بالضخامة ولکنها ترغب في أن تبدو بمظهر صحى رشيق، ففي فترة الحمل تحتاج المرأة إلى عناية خاصة وملابس تتوفر فيها الحماية والأمان من الناحية الصحية والنفسية لذلک فإن مواصفات ملابس المرأة في هذه الفترة تتميز بتوفر الراحة بان لا تسبب ضغطاً على أي جزء من الجسم فلابد أن تحقق ملابس الحمل في هذه الفترة على إخفاء تغييرات الجسم خلال هذه الفترة دون ان يفقد الملبس مظهره وشکله الأنيق.(زينب فرغلي، 2006، ص75)

ومعايير الضبط کالاتي :

1.  الحامل التي تمتاز بالقصر والضخامة الناتجة عن الحمل نعالج مظهرها بالتصميمات البسيطة ذات الخطوط الرأسية، ويکون الجزء العلوى في الزى بطوله الطبيعي إلى خط الوسط والحزام بنفس لون الزى، والأکمام بدون خط عند الإبط، ونبتعد في التصميمات عن الاکمام المنتفخة والجونلات المستقيمة و الأکوال والأحزمة العريضة، ويستخدم النسيج ذو الملمس الناعم حتى لا يعطيها النسيج ذو الوبرة العالية مظهراً أکثر ضخامة , أما عن الألوان فيفضل الداکن أو المنقوش بنقشات متوسطة والأفضل أن يکون الزى من لون واحد.

أما لو کانت تمتاز بالطول والضخامة فيعالج مظهرها بالتصميمات البسيطة التي تتوازن فيها الخطوط الرأسية والأفقية، وخطوط الجزء الأسفل من الزى تکون مستقيمة وتبتعد عن الاکمام الواسعة والنسيج الأملس ,ويفضل الالوان الداکنة والاحزمة بلون يتمشى مع لون الزى ولا تستخدم مکملات الزينة الصغيرة.  (علية عابدين، 2000، ص 50-51)

2.  يجب الابتعاد عن الأحزمة العريضة ويفضل استخدام الأحزمة الرفيعة وتوضع أعلى البطن تحت الثدي مباشرة، أو أسفل بروز الحمل حتى لا تعطي للبطن المظهر العريض وتوفر لها راحة الظهر وتخفف من الالام البطن وتلفت الانظار للمنطقة الرفيعة في الجسم وليست الکبيرة. Cherie Serota , 1998 , P97 ))

3.  استخدام الملابس التي تتميز بقصات طوليه ، لأنها تظهر الجسم بأقل حجماً من الطبيعي.

4.  استخدام الألوان الفاتحة والهادئة.

5.  الأقمشة الطبيعية المرنة اللينة.

6.  الأقمشة المزخرفة بزخارف غير واضحة والأقمشة المقلمة الرفيعة (طولياً).

7.  الإکسسوارات أو التطريزات البسيطة .

8.  الکلف في شکل طولي وتکون دقيقة نوعاً.

9.  الديکولتية على شکل (7) يقلل من حجم الصدر. (إيهاب أبو موسى،2008، ص 96-98)

وبمراعاة ذلک يتحقق درجة الحرارة الملائمة للجلد وتسهل عملية التنفس بحيث لا تشعر المرأة أ ثناء الملبس بالحر الشديد أو البرد بسبب سوء إختيار القماش المستخدم في الملبس. ( زينب فرغلي، 2006، ص75).

التساؤل الثالث : ما إمکانية ابتکار معالجات تصميمية مستلهمة من أعمال فناني التکعيبية تصلح لملابس السهرة للمرأة الحامل من الشهر الخامس إلى الشهر التاسع في المرحلة العمرية (20 : 30سنة)؟

تم تقديم العديد من المقترحات التصميمية لملابس السهرة للمرأة الحامل من (20-30) سنة والمستلهمة من الفن التکعيبي , وفقاً للخصائص والسمات التي تم التوصل إليها في الإطار النظري وتحليل أعمال مصممي الأزياء العالميين , وتشتمل التصميمات على مصدر الإقتباس , الأقمشة المستخدمة في التصميم , الفصل اللوني , والتصميم من الأمام والخلف , ثم تحليل للتصميمات المقترحة في ضوء أسس وعناصر التصميم .

تصميم رقم (1)

 

توصيف التصميم رقم (1) :

فستان من أعلى مضبوط على الجسم إلى حد ماء بکول مرتفع , بکمين ترکيب طويلين وضيقين , أما الجزء السفلي فضفاض بجوديهات عريضة يصل طولها إلى مستوى رسغ القدم بقصة أمبير أسفل الصدر مباشرة بعرض (4سم) , والجزء السفلي مطبوع بأشکال متنوعة ومختلفة مستلهمة من لوحة ( حياة ساکنة على منضدة ) . حقق المصمم الحرکة من خلال القدرة على قيادة العين في إتجاهات مختلفة والمتمثلة في الخطوط المنحنية والأشکال الدائرية الموجودة في الجزء السفلي في الفستان الناتجة من السمات الفنية للوحة وقد روعي النسب والتناسب والمساحات بعضها البعض لحجم الفستان ککل سواء في الخطوط أو الخطة اللونية , ويقترح في تنفيذ الفستان من خامة التفتاه الثقيلة لإعطاء المظهر المطلوب فالجوديهات العريضة ساعدت على إخفاء بروز البطن الناتج من الحمل والتصميم بمجمله يتمتع بالإيقاع الخطي واللوني الذي يؤدي بدوره إلى حرکة توحي بالتنوع والإبداع .

تصميم رقم (2)

 

توصيف التصميم رقم (2) :

فستان بدون أکمام , يصل طوله إلى مستوى رسغ القدم بفتحة عنق مستديرة متوسطة العمق من الأمام والخلف بقصة أمبير أسفل منطقة الصدر بها کشکشة فيونکة کبيرة الحجم مثبتة عند منطقة الصدر ليحقق طرفها التغطية الکاملة للکروساج وجزء من منطقة البطن و الجزء السفلي من الفستان واسع يعلوه کشکشة بقصة عرضية أسفل مستوى خط الوسط بحوالي (4سم) , تم توظيف الخطوط المنحنية بلوحة التکوين المتمثلة في فيونکة کبيرة على الصدر والبطن لمعالجة الامتلاء الناتج من الحمل , وتوظيف الخطوط الأفقية والرأسية في خط الوسط والقصة العرضية أسفل مستوى خط الوسط مما أحدث تنوع ينقل نظر المشاهد ما بين الجزء العلوي والسفلي , والتصميم من الخلف بفتحة عنق دائرية صغيرة وبسحاب جانبي , ويقترح في تنفيذ التصميم قماش التفتاه المطفي بلونين ( الوردي والرمادي المتدرج ) مما ساعد على نجاح التصميم جمالياً و وظيفياً , کما حقق في التصميم الإتزان المتماثل في جميع أجزائه .

تصميم رقم (3) :

 

توصيف تصميم رقم (3)

فستان فضفاض على الجسم بفتحة ديکولتية تأخذ الشکل الأفقي متدرجة في التصميم الخارجي , بقصة أمبير أسفل الصدر مباشرة , يصل طول الفستان إلى مستوى رسغ القدم , بمرد کروازية على طول الفستان ککل . تم توظيف الخطوط الرأسية والأفقية في لوحة ( طعام الإفطار ) بشکل مرد الکروازية في الفستان ککل الذي عالج امتلاء البطن الناتج من الحمل , وتأکيد على الربط بين الفستان والعمل الفني تم إستخدام بعض ألوان اللوحة ( الأزرق الغامق ) في تنفيذ الفستان مما أعطى تناغم قوي وتناسب في التصميم , کما نشأ الانسجام من تنفيذ التصميم بلون واحد من وحدة الأسلوب , ويقترح في تنفيذه خامة الکتان .

تصميم رقم (4) :

 

توصيف التصميم رقم (4) :

فستان متماثل بفتحة عنق دائرية وبقصة أمبير أسفل الصدر بحوالي (5سم) تحتوي على کسرات خفيفة , بأکمام ترکيب فضفاضة تأخذ شکل الجوديهات يصل طولها إلى مستوى خط مرفق اليد , الجزء العلوي من الفستان يحتوي على ريش بحجم کبير وبسحاب جانبي , الجزء السفلي من الفستان واسع نتيجة للکسرات وطويل يصل طوله إلى خط رسغ القدم , والتصميم من الأمام يختلف عن الخلف فخلف الفستان مطبوع صورة للوحة مارلينا فيارات على الظهر , تم توظيف الخطوط المنحنية والأشکال الموجودة باللوحة لقيادة العين لتنتقل بين أجزاء التصميم بسهولة والتأکيد على القيم الإيقاعية من خلال تکرار الريش في الصدر , والکسرات والجوديهات الموجودة في التصميم , وقد حقق التصميم وحدة وترابط بين أجزائه ککل من خلال ألوان اللوحة في ظهر الفستان وألوان الفستان , وکرؤية عامة للتصميم يحمل الطابع الفني للوحة سواء في الخطوط او الألوان .

تصميم رقم (5) :

 

توصيف التصميم رقم (5) :

فستان بفتحة عنق ديکولتية تأخذ الشکل المائل بدون أکمام , بحمالة عريضة يصل عرضها إلى 11سم , الفستان عبارة عن أربع طبقات يشکل منها ثلاثة بشکل الفالونات المتطايرة يعقد عند الصدر ما يشبة الفيونکة . تمتد هذه الفالونات المتطايرة المتدرجة بالطول إلى منتصف الساق لتعالج بروز البطن الناتج من الحمل من خلال إعطاء بعداً إضافياً لمنطقة البطن , والتصميم من الخلف لايشبه الامام وبسحاب على الجنب , وقد احدثت الخطوط المنحنية في الفالونات قيم إيقاعية من خلال التکرار , وقد حقق التصميم وحدة ترابط بين أجزائه ککل من خلال ترديد الفالونات المستلهمة من لوحة بورترية بابلو بيکاسو للفنان خوان جريس . والتصميم بمجمله يتمتع بوحدة الاسلوب والنسبة والتناسب بين قصاتة ومع التصميم ککل , والفالونات حققت دوراً هاماً في هذا التصميم لتقود العين في إتجاهات مختلفة , ويقترح في تنفيذ هذا التصميم خامة التفتاه .

تصميم رقم (6) :

 

توصيف التصميم رقم (6) :

فستان وبلوزة , الفستان فضفاض إلى حد ما على الجسم طويل يصل طوله إلى خط رسغ القدم , بفتحة ديکولتية أمامية أفقية فوق الصدر مباشرة , أما فتحة الديکولتية للخلف تأخذ شکل حرف ( V ) , أما البلوزة فتحة العنق تأخذ الشکل المستدير من الأمام يمتد منها شريطين يصلان إلى نصف خط ظهر البلوزة بدون أکمام يصل طولها غير المنتظم إلى مستوى خط الجنب تقريباً , أما الخلف خط نصف الظهر مفتوح , والخطوط الأفقية والرأسية والمنحنية في اللوحة عالجت بروز البطن الناتج من الحمل وذلک من خلال الجوديهات الخفيفة في البلوزة من الأمام , وقد احدثت الخطوط المنحنية والمتداخلة على قيادة العين لتنتقل عبر أجزاء التصميم بسهولة من الأمام والخلف والتأکيد على القيم الإيقاعية من خلال تکرار تداخل الخطوط أعلى البلوزة من الامام والخلف في اطراف البلوزة والتصميم في مجمله يتمتع بالايقاع الخطي الذي يؤدي بدوره إلى حرکة توحي بالتنوع .

تصميم رقم (7)

 

توصيف التصميم رقم (7) :

فستان محبک على الجسم من الأعلى بفتحة ديکولتية تأخذ تصميماً أفقياً , تبدأ من اسفل دوران فتحة الابط بقصة أمبير أسفل الصدر مباشرة بحزام متوسط , أما الجزء السفلي فمتسع مکوناً جوديهات طويلة يصل طولها إلى مستوى خط رسغ القدم من الأمام والخلف , حيث تحققت الحرکة من خلال قدرة الخط على قيادة العين في إتجاهات مختلفة داخل التصميم , ويحقق الايقاع الحرکي عن طريق التکرار والتوازي المتمثل في الخطوط الرأسية في الجهة اليسرى اسفل الفستان والتي بدورها حققت تنوعاً في التصميم والتي ساعدت على قيادة العين وجعل الخطوط مرکز انتباه بعيداً عن بروز البطن التي ساعدت الجوديهات أعلى الفستان في اخفائها , ويتضح من التصميم ان جميع أجزائه متناسبة مع بعضها البعض ومع التصميم ککل والايقاع الخطي يعطي حرکة توحي بالتنوع .

تصميم رقم (8)

 

توصيف التصميم رقم (8) :

فستان مضبوط على الجسم , بفتحة ديکولتية تأخذ الشکل المائل , تمتد لتلتف حول الکتف , بکم ترکيب طويل وضيق , يصل طول الفستان إلى مستوى خط رسغ القدم بفتحة عند خط الذيل يصل طولها إلى مستوى خط الرکبة , مضاف للفستان ما يشبه الشال المتدرج في شکل الکرانيش المستلهم من لوحة المرأة الجالسة للفنان بابلو بيکاسو , متتالية بعرض (51سم) , لتصل آخر کورنيش إلى مستوى خط منتصف الفخذ , تم توظيف الخطوط المنحنية في اللوحة على شکل کرانيش متدرجة لتجذب العين إلى اسفل بإنسيابية بعيداً عن منطقة امتلاء البطن , والتاکيد على القيم الايقاعية من خلال التکرار و التصميم من الخلف مطابق للأمام وبسحاب جانبي , والتصميم في مجمله يؤکد على السمات الفنية للوحة ( المرأة الجالسة ) , ساعد قماش التفتاه على نجاح التصميم جمالياً و وظيفياً , کما تحقق في التصميم الاتزان المتماثل في جميع أجزائه .

تصميم رقم (9)

 

توصيف التصميم رقم (9) :

فستان فضفاض إلى حد ما على الجسم بفتحة عنق دائرية , بدون اکمام يصل طوله إلى مستوى خط رسغ القدم , بقصة أمبير مثبت بها ما يشبه الجونلة بجوديهات يصل طولها من الامام والخلف إلى أسفل مستوى خط البطن بحوالي (3) سم , وقطعة متصلة على جانبي الفستان بکسرات عريضة يصل طولها إلى مستوى رسغ القدم تشبه الذيل , الفستان مضبوط نوعاً ما على الجسم طويل يصل طوله الى خط رسغ القدم , اعتمد التصميم بالکامل على معالجة بروز البطن من خلال الجوديهات وتکرارها التي تم استلهامها من لوحة الفطور للفنان جوان جرى . تم توظيف اتجاه الحرکة وتوزيع الخطوط والاشکال في الجزء السفلي من الفستان والجوديهات أعلاه والتي أعطت الايحاء بخفض امتلاء البطن وبروزه , وقد أحدثت الخطوط المنحنية في الفستان على قيادة العين لتنتقل عبر اجزائها بسهولة , ويقترح لتنفيذ هذا التصميم خامة الحرير والتفتاه والشيفون لتکوين الشکل المطلوب ولإضافة قيمة التنوع للتصميم , وقد روعي في التصميم النسبة والتناسب بجميع المساحات جاءت مناسبة مع بعضها البعض ومع التصميم ککل .

تصميم رقم (10)

 

توصيف التصميم رقم (13)

فستان بفتحة عنق دائرية , بکم ترکيب طويل مضبوط على الذراع , بقصة أمبير أسفل الصدر مباشرة , يتکون الفستان من عدة أدوار من الکرانيش تبدأ من أسفل الصدر إلى نهاية الفستان , والفستان طويل يصل طوله إلى خط رسغ القدم . حقق المصمم الإيقاع الحرکي من خلال قيادة العين إلى إتجاهات مختلفة في الخطوط المتداخلة في منطقة الصدر يليها طبقات الکرانيش المستلهمة من لوحة التکوين لفرناند ليجية التي تصل إلى نهاية الفستان و التي بدورها عالجت بروز البطن الناتج من الحمل , بسحاب من الجنب . وتأکيداً على الربط بين الفستان والعمل الفني تم إستخدام بعض ألوان اللوحة ( الأزرق الغامق , الأسود ) مما أعطى تناغم وتناسب بين أجزاء التصميم , واقترح في تنفيذه خامة التفتاة والاورجانزا , القماش المقصب .

تصميم رقم (11):

 

توصيف التصميم رقم (11) :

فستان بفتحة ديکولتية تأخذ الشکل المائل , بکم واحد طويل ترکيب مضبوط على الذراع , بقصة امبير , الفستان من بداية قصة الامبير إلى نهاية خط رسغ القدم , يأخذ الشکل الهرمي , مضاف إلية قطعة علوية تأخذ شکل الفالونة او الجوديهات مثبتة بقصة الامبير . اعتمد التصميم بالکامل على معالجة بروز البطن الناتج من الحمل من خلال الجوديهات الموجودة في الفستان التي تم استلهمها من لوحة المنازل لمنظر خلوي للفنان جوان جيري , وتصميم الفستان من الخلف مطابق للأمام وبسحاب على الجنب , واحدثت فتحة العنق الديکولتية والجوديهات إلى قيادة العين لتنتقل عبر أجزاء التصميم بسهولة , والتأکيد على القيم الايقاعية والحرکية من خلال تکرار الجوديهات , وقد أحدث التصميم وحدة ترابط بين أجزائة ککل من خلال تدرج ألوان التصميم المستلهمة من اللوحة , والتصميم عامة يحمل الطابع الفني للوحة .

تصميم رقم (12) :

 

توصيف التصميم رقم (12) :

فستان بفتحة عنق ديکولتيه تأخذ الشکل الأفقي فوق الصدر مباشرة , يشکل فوق الصدر ما يشبة الوردة المتطايرة بشکل مروحي لتغطي بروز البطن , يتدلى منها قطعة آخرى فوق الفستان , يصل طول الفستان إلى خط رسغ القدم . تم تصميم الفستان بخطوط رأسية وأفقية مستلهمة من لوحة الاکرديون وزجاجة وجرائد على منضدة للفنان جورج براک لکي يتمتع التصميم بالإيقاع الخطي الذي يؤدي بدوره إلى حرکة توحي بالتنوع . والتصميم من الخلف لايطابق الامام وبسحاب على الجنب . ولايجاد التوازن تم عمل البلسية . کما أن التصميم يحمل قيم تأکيدية وايقاع حرکي متوازن ويقترح لتنفيذ هذا التصميم خامة التفتاه مصاحب لها عمل البليسية لتکوين الوردة المتطايرة في اعلى الفستان , وقد تحقق في التصميم النسب والتناسب بين أجزائه وبين التصميم ککل .

تصميم رقم (13) :

 

 

 

 

توصيف التصميم رقم (13)

فستان بفتحة عنق دائرية بقصة أمبير بحمالتين طول عرضهم 10سم . الفستان فضفاض إلى حد ما إلى أسفل الفستان , يتدلى شکل من قصة الامبير يشبة الفالونة المتطايرة , يصل طول الفستان إلى خط رسغ القدم . وقد حققت هذه الفالوانات والخطوط المائلة والمنحنية المستلهمة من لوحة رأس امرأة مع القبعة للفنان بابلو بيکاسو الموجودة في التصميم بعداً إضافياً عن منطقة البطن . والتصميم من الخلف لايطابق الأمام وبسحاب على الجنب , وقد أحدثت الخطوط المنحنية على قيادة العين لتنتقل عبر أجزاء التصميم , والتاکيد على القيم الايقاعية من خلال الألوان المتناقضة في الفستان , وقد حقق التصميم وحدة ترابط بين أجزاءه ککل , ويقترح في تنفيذه خامة التفتاه . والتصميم في مجمله يحقق إيقاعاً متوازناً بين الخطوط المنحنية والفالونات.

 

 

 

 

 

 

تصميم رقم (14) :

 

توصيف التصميم رقم (14) :

تايور ( بلوزة , جونلة ) البلوزة بدون أکمام بفتحة عنق ديکولتية غير منتظمة الشکل تبتعد عن الجسم , مشکلة بشکل يشبة الفالونة أو الکرانيش بقصة أمبير , البلوزة خط ذيلها غير منتظم يأخذ شکل الجوديهات , الجونلة تنسدل بإتساع إلى أسفل ويصل طولها إلى خط رسغ القدم , والتصميم عالج بروز البطن الناتج من الحمل من خلال الفالونات الموجودة في البلوزة والستلهمة من لوحة رأس إمرأة جاکلين للفنان بابلو بيکاسو التي ساهمت بإخفاء البروز . وتصميم التايور من الخلف مطابق للأمام وبسحاب على الجنب . والتصميم في مجمله يحقق إيقاعاً متوازناً . وقد أقترح في تنفيذه قماش التفتاه والقماش المقصب الذي ساعد على نجاح التصميم جمالياً و وظيفياً .

 

 

 

 

 

تصميم رقم (15) :

 

 

 

توصيف التصميم رقم (15) :

فستان بفتحة عنق أفقية الشکل بکمين جابونيز طويلين مضبوطين على الذراع بقصة أمبير , يتدلى منها قطع مشکلة بشکل متطاير تأخذ شکل الفالونات مثبتة على طول الفستان من خلال مجموعة من القصات , يصل طول الفستان إلى خط رسغ القدم . لعب الخط دوراً أساسياً في التصميم المستلهم من لوحة ميناء في نور ماندي للفنان جورج براک , وحقق الايقاع الخطي من خلال قيادة العين في إتجاهات مختلفة وهذا الايقاع يتمثل بالتکرار في خطوط الفالونات الممتدة من قصة الامبير الى خط ذيل الفستان , والتصميم من الخلف مطابق للامام وبسحاب على الجنب , ساعد إختيار لون واحد للقماش على الوحدة والانسجام وتناسب جميع أجزاء التصميم مع بعضها البعض ومع التصميم ککل . ويقترح في تنفيذه قماش الشيفون , الدانتيل الاورجانزا.

 

 

 

 

 

تصميم رقم (16) :

 

توصيف التصميم (16)

تايور ( بلوزة , جونلة ) البلوزة بحمالة واحدة , تصميمها يعطي شکل فتحة الديکولتية بالشکل المائل , والبلوزة عبارة عن مجموعة من القصات العرضية المتدرجة والمتتالية لتنتهي بشکل جوديهات أسفلها جونلة تنسدل بإتساع إلى أسفل مشکلة بشکل کروازية بحيث أنها من خط الجنب متدرجة في الطول بشکل جوديهات. القصات الموجودة في البلوزة والمستلهمة من لوحة طعام الافطار للفنان جوان جري ساعدت على إخفاء بروز البطن الناتج من الحمل وعلى حرکة العين والتنقل بين أجزاء التصميم , والتاکيد على القيم الايقاعية من خلال القصات العرضية والجوديهات . وتصميم البلوزة من الخلف مطابق للامام وبسحاب على الجنب . والتصميم في مجمله حقق وحدة الترابط بين أجزائه , من خلال ترديد الألوان فساهم في ذلک الايقاع الحرکي . ويقترح في تنفيذه خامة التفتاة والاورجانزا .

تصميم رقم (17):

 

توصيف التصميم رقم (17) :

فستان يصل طوله إلى خط رسغ القدم بفتحة عنق ديکولتية غير منتظمة الشکل ناتجة عن تشکيل مجموعة من الطبقات التي تشبه الکرانيش تصل تقريباً إلى خط البطن , الفستان فضفاض من الأسفل . حققت الکرانيش المستلهمة من لوحة الانسان الالي للفنان فرناند ليجيه نوعاً من الايقاع الحرکي للعين , والخطوط الأفقية في الجزء السفلي من الفستان ساهمت في تحقيق الايقاع الخطي من خلال تلاقيها کلما اتجهنا بأعيننا إلى أعلى وتباعدها کلما إتجهنا بأعيننا إلى أسفل مما ساهم بدورة على قيادة العين لتنتقللا عبر أجزاء التصميم بسهولة . التصميم من الخلف مطابق للامام وبسحاب على الجنب . أدى تکرار الطبقات والخطوط الرأسية في التصميم على التأکيد للقيم الايقاعية والتصميم حقق الاتزان المتماثل من تطابق الجزء الأيمن مع الجزء الأيسر للتصميم , ويقترح في تنفيذه قماش التفتاه والقماش المقصب .

تصميم رقم (18) :

 

توصيف التصميم رقم (18)

فستان بفتحة عنق دائرية , بکم ترکيب طويل مضبوط على الذراع , بقصة أمبير يصل طول الفستان إلى خط رسغ القدم , الفستان فضفاض على الجسم من أسفل الصدر مباشرة , يشکل الفستان من بداية قصة الأمبير طبقات عديدة في شکل جوديهات بارزة و متداخلة من الامام والخلف التي تم استلهمها من لوحة الانسان الآلي لفرناند ليجيه التي عالجت بروز البطن الناتج من الحمل , والتصميم من الخلف مطابق للأمام وبسحاب على الجنب. و للتأکيد على الايقاع الحرکي أحدثت الخطوط الرأسية والأفقية في التصميم على قيادة العين لتنتقل عبر أجزاء التصميم بسهولة والتصميم في مجملة يحمل إيقاع حرکي والذي يتحقق من تعدد الطبقات , يقترح في تنفيذه قماش التفتاه وشرائط الساتان , بدرجات لونية مما يعطي تنوعاً وتناغماً قوياَ وانسجام في التصميم .

تصميم رقم (19) :

 

توصيف التصميم رقم (19) :

فستان بتصميم ديکولتية يأخذ الشکل الأفقي المائل , الجزء العلوي مضبوط على الجسم بشريط خارجي به کشکشة مثبتة عند مستوى منتصف خط الصدر ليتدرج إلى مستوى منتصف خط الصدر ليتدرج إلى مستوى خط الوسط ليلتف طرفه حول فتحة الإبط الأيسر ليغطي منطقة الأکتاف , بکم ترکيب ضيق يصل طوله إلى أسفل مستوى المرفق بحوالي (4سم) , أما الجهة اليسرى بدون أکمام وبسحاب جانبي , والجزء السفلي من الفستان متسع مکوناً جوديهات طويلة يصل طولها إلى مستوى رسغ القدم ويتوسط أسفل الفستان أشرطة عريضة مثبتة من قماش التفتاه الأبيض , والخطوط الأفقية والمنحنية في اللوحة والتي عالجت بروز البطن الناتج من الحمل جعلت العين تتحرک لأعلى وأسفل , کما أوحى مصدر الإستلهام بإختيار ألوان التصميم فالأرضية الزرقاء المتباينة مع الشرائط العريضة البيضاء ساعدت على إبراز جمال التصميم , کما تحقق الإتزان المتماثل في علاقة الجزء بالجزء وعلاقة الجزء بالکل على تعزيز الإحساس بالاتزان مما أعطى الشعور بالاستقرار .

تصميم رقم (20) :

 

توصيف التصميم رقم (20) :

فستان بفتحة عنق ديکولتيه تأخذ الشکل الأفقي , الجزء العلوي من الفستان يشکل على هيئة شال أو کاب مستلهم من لوحة تکوين للفنان فرناند ليجيه لتغطي جزء من الذراع والجزء العلوي من الجسم إلى خط الجنب بشکل جوديهات متدرجة الطول . الفستان مضبوط إلى حد ما على الجسم بفتحة من الأمام والخلف يصل طولها إلى أسفل خط الرکبة تقريباً , الفستان يصل طوله إلى خط رسغ القدم , التصميم من الخلف مطابق للامام وبسحاب على الجنب . التصميم حقق الاتزان التماثل من خلال تطابق الجزء الأيمن مع الجزء الأيسر من التصميم , حيث عمل على التناسب في علاقة الجزء بالجزء وعلاقة الجزء بالکل وتعزيز الاحساس بالاتزان والاستقرار , ويقترح في تنفيذه قماش التفتاه .

• ·    ما آراء المتخصصين في التصميمات المقترحة المستلهمة من الفن التکعيبي ؟

بعد الانتهاء من إعداد التصميمات المقترحة والإستبانات الخاصة بتحکيمها، تم عرضها علي عينة المتخصصين والمستهلکات لمعرفة آرائهم ودرجة تقبلهم لها ( نتائج البحث ).

حيثتمإجراءإختبار"کروسکالوايلز( kruskal Wallis test) للتعرفعلىأفضلالتصميمات المقترحة من وجة نظر المتخصصين في مجال الملابس والنسيج والمستهلکات والجداولالتاليةتوضحنتائجالإختبار:

 

أولا : إختبار" کروسکالوايلزللتعرفعلىأفضلالتصميمات المقترحة من وجة نظر المتخصصين:

1-     اختبار" کروسکالوايلز"للتعرفعلىأفضلالتصميمات المقترحة ( المحور الاول : الملائمة الفنية للتصميمات المقترحة ) منوجهةنظر المتخصصين .

جدول ( 6 ) نتائج إختبار کروسکال وايلز للمحور الآول (الملائمة الفنية للتصميمات المقترحة)

طبقاً لإراء المتخصصين د.ح = 19

يتضح من جدول ( 6 ) أنه توجد فروق دالة إحصاياً بين تفضيلات آراء المتخصصين للتصميمات المقترحة بالنسبة للمحور الاول ، وبناء علي ذلک تم ترتيب التصميمات من حيث الأفضلية والجدول التالي يوضح ذلک:

جدول ( 7 ) ترتيب التصميمات المقترحة طبقاً لإراء المتخصصين

يشير الجدول ( 7 ) أن ترتيب التصميمات المقترحة من وجهة نظر المتخصصين المحور الاول (الملائمة الفنية للتصميمات المقترحة) جاء في المرکز الاول التصميم رقم " التاسع عشر " يلية التصميمات ( الثامن عشر ، الخامس ، الأول ، الرابع ، السادس ، الثالث ، الثاني ، العاشر ، السابع ، الحادي عشر ، الثامن ، التاسع ، الخامس عشر ، الثالث عشر ، الرابع عشر ، السابع عشر ، الثاني عشر ، العشرون ، السادس عشر ).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2-     إختبار" کروسکالوايلز"للتعرفعلىأفضلالتصميمات المقترحة ( المحور الثاني : الملائمه الوظيفيه للتصميمات المقترحة ) منوجهةنظر المتخصصين .

جدول (8) نتائج إختبار کروسکال وايلز للمحور الثاني (الملائمة الوظيفية للتصميمات المقترحة )

طبقاً لإراء المتخصصين د.ح = 19

يتضح من جدول ( 8 ) أنه توجد فروق دالة إحصاياً بين تفضيلات آراء المتخصصين للتصميمات المقترحة بالنسبة للمحور الثاني ، وبناء علي ذلک تم ترتيب التصميمات من حيث الأفضلية والجدول التالي يوضح ذلک:

جدول ( 9 ) ترتيب التصميمات المقترحة طبقاً لإراء المتخصصين

يشير الجدول ( 9 ) أن ترتيب التصميمات المقترحة من وجهة نظر المتخصصين المحور الاول (الملائمة الفنية للتصميمات المقترحة) جاء في المرکز الاول التصميم رقم " التاسع عشر " يلية التصميمات ( الثامن عشر ، الخامس ، الأول ، الرابع ، السادس ، الثالث ، الثاني ، العاشر ، السابع ، الحادي عشر ، الثامن ، التاسع ، الخامس عشر ، الثالث عشر ، الرابع عشر ، السابع عشر ، الثاني عشر ، العشرون ، السادس عشر ).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3-     إختبار" کروسکالوايلز"للتعرفعلىأفضلالتصميمات المقترحة منوجهةنظر المتخصصين ( مجموع الاستبانة ککل .

جدول ( 10 ) نتائج إختبار کروسکال وايلز مجموع الاستبانة طبقاً لإراء المتخصصين د.ح = 19

يتضح من جدول (10) أنه توجد فروق دالة إحصاياً بين تفضيلات آراء المتخصصين للتصميمات المقترحة بالنسبة لمجموع الاستبانة ، وبناء علي ذلک تم ترتيب التصميمات المقترحة من حيث الأفضلية والجدول التالي يوضح ذلک :-

جدول ( 11 ) ترتيب التصمبيمات المقترحة طبقاً لإراء المتخصصين

يشير الجدول ( 11 ) أن ترتيب التصميمات المقترحة من وجهة نظر المتخصصين لمجموع الاستبانه جاء في المرکز الاول التصميم المقترح رقم " التاسع عشر " يلية التصميمات المقترحة " الثامن عشر ، الخامس ، الأول ، الرابع ، السادس ، الثالث ، الثاني ، العاشر ، السابع ، الثامن ، الحادي عشر ، التاسع ، الخامس عشر ، الثالث عشر ، الرابع عشر ، السابع عشر ، الثاني عشر ، العشرون ، السادس عشر "

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

	ترتيب التصميمات المقترحه تبعا لآراء المختصصين

 

 

4-     إختبار" کروسکالوايلز"للتعرفعلىأفضل التصميمات المقترحة منوجهةنظر المستهلکات.

جدول ( 12) نتائج إختبار کروسکال وايلز مجموع الاستبانة ککل طبقاً لإراء المستهلکات د.ح =

يتضح من جدول (12) أنه توجد فروق دالة إحصاياً بين تفضيلات آراء المستهلکات للتصميمات المقترحة ( مجموع الاستبانة ککل ) ، وبناء علي ذلک تم ترتيب التصميمات المقترحة من حيث الأفضلية والجدول التالي يوضح ذلک :-

جدول ( 13 ) ترتيب التصميمات المقترحة طبقاً لإراء المستهلکات

يشير الجدول ( 13 ) أن ترتيب التصميمات المقترحة من وجهة نظر المستهلکات في مجموع الاستبانه ککل جاء في المرکز الاول التصميم المقترح " الخامس " يلية التصميمات المقترحة " الثامن عشر ، التاسع عشر ، الرابع ، الأول ، الثالث ، الثاني ، السادس ، العاشر ، السابع ، الثامن ، الحادي عشر ، التاسع ، الثالث عشر ، الخامس عشر ، الرابع عشر ، السابع عشر ، العشرون ، الثاني عشر ، السادس عشر "

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

- إتضح من النتيجة السابقه أن هناک شبه إتفاق بين محاور الاستبانه الخاصة بالمتخصصين ومجموعها الکلي وإستبانة آراء المستهلکات فيما يخص ترتيب التصميمات المقترحة

وعليه سوف يتم إعتماد الترتيب حسب المجموع الکلي للإستبانه الخاصة بالمتخصصين والمستهلکات للإعتماد عليها کنتيجة تعمم وعلية سيکون أفضل التصميمات ( الخامس ، الثامن عشر ، التاسع عشر ، الرابع ، الأول ) .بمعنى ان التصميمات ( 19 , 18 , 5 , 1 ) حققت أعلى نسبة إتفاق کما هو موضح بالصورة التالية :

 

 

 

 

 

 

 

 

 

المقترحات التصميمية التي حققت أعلى نسبة لآراء المتخصصين والمستهلکات في الملائمة الفنية والجمالية للتصاميم المقترحة .

توصيات البحث :

في ضوء ما تم التوصل إلية من نتائج توصي الباحثتان بما يلي :

1.  إجراء المزيد من الدراسات والبحوث التي تربط بين فن تصميم الأزياء والفنون الحديثة لما لها من دور إيجابي في فتح مجال الرؤى الفنية لإنتاج تصميمات تلقى قبولاً من المستهلکات لما تتميز به من فردية.

2.  إجراء ورش عمل للقائمين بالتدريس بقسم الملابس والنسيج لتدريبهم علي الاستلهام من الفنون المختلفة.

3.  إجراء المزيد من البحوث والدراسات السابقة فيما يخص ملابس المرأة الحامل .